蘇匯宇《女性的復仇》 反思剝削

蘇匯宇女性的復仇》以當代視角補拍80年代臺灣女性復仇電影。(雙方藝廊提供)

80年代解嚴前夕的女性復仇電影,看似以女性主義出發點卻多淪爲女性剝削形式,長期透過錄像媒材思考身體政治生命政治課題的當代藝術家蘇匯宇,2020新作《女性的復仇》從個人成長經驗出發,「補拍」女性復仇電影,希望在當代重新思考性別界限

去年獲臺新藝術獎視覺藝術類大獎的蘇匯宇,長期以錄像媒材探討大衆媒體如何投射自身或社會對身體、慾望的觀看,包括觸及色情禁書的《超級禁忌》,受禁忌風氣影響而有諸多場面無奈刪減的《唐朝綺麗男(1985,邱剛健)》,此次再從電影爲發想,蘇匯宇表示:「仍是和青少年期的經驗有關,在對性感還不熟的年紀,對女性復仇電影海報電視廣告留下的印象。」

解嚴前夕的一系列女性復仇電影如《殺夫》、《上海社會檔案》、《女王蜂》等,蘇匯宇指出在社會氣氛高壓階段,這類面對人性慾望卻又不敢正視的微妙氛圍,雖看似以女性主義出發,但最終呈現手法乃是滿足主流男性視角的女性剝削,因此他以「補拍」的概念,希望在這個時代重新去思考當時或許對女性情慾動能性誤解的、膚淺化的影像

蘇匯宇在《女性的復仇》中創造出5個衍生自5部女性復仇電影的主角,而他自己更是透過反串化妝與深僞技術利用數位科技將自己的臉與女星陸小芬融合,「我的臉看來會是和陸小芬加在一起除以二」以異性戀男性藝術家身份參與演出,成爲影片中的第6位主角,「躲在隊伍中追打男人!」蘇匯宇藉此身體行動,探問過去二元畫分的性別界限,在當代是否應被打破,也藉着當年的社會寫實電影,反思社會獵奇、媒體混淆等議題