臺灣動畫拚角色經濟 邱立偉派小貓巴克裡出戰
入圍第54屆金馬獎動畫長片的《小貓巴克裡》，是12年來首度入圍的臺灣動畫電影，別具意義。
《小貓巴克裡》從公視的動畫影集起家，到兩岸合拍的電影版，不但發展出手錶、服飾等周邊商品， 還將推出VR動畫影集、相關書籍，加上開發中的遊戲軟體，導演邱立偉打造臺灣原創動畫角色IP的夢想，已然實現。
長大後，邱立偉成爲動畫創作者，他常提一個故事：十幾年前他帶著作品《多拉杜醫生》到歐洲某影展發表，隨着放映時間接近，他的心愈發忐忑，因爲當下他明白，現場觀衆期待看到的是有臺灣特色的作品，但《多拉杜醫生》主角卻是一名歐洲心理醫師。他應該要說發生在臺灣的故事，而不是其他國家的故事。
從小對動物的特殊感情，以及想拍出臺灣故事的決心，成爲邱立偉一路走來創作動畫的初心。2005年，他成立動畫製作公司studio 2 Animation Lab，首部作品把作家林良的《小太陽》改編成13集的動畫影集。製作團隊參考上萬張老照片，重現50年代的老臺北場景，2009年在公視播出後深受好評，隔年拿下金鐘獎年度最佳動畫節目獎。
2011年，同樣是本土題材的電視版《小貓巴克裡》，主人翁換成一隻貓，從牠的視角觀察臺灣偏鄉在企業進駐設立工廠後，面臨建設開發和環境保護的衝突和矛盾。這讓邱立偉再度拿下一座金鐘獎年度最佳動畫節目，並在全球逾三十國賣出版權，獲得首爾國際動畫影展評審團特別獎。
電視版《小貓巴克裡》海外銷售創佳績，成爲邱立偉發展角色IP的契機，爲此成立「小貓巴克裡股份有限公司」，是臺灣動畫界首家IP公司。成員包括臺灣的studio 2 Animation Lab和龍馬文創，以及中國的太合傳媒和順網科技公司，「動畫片裡的角色，可以當藝人來經營。成立品牌公司來推動角色，是動畫電影新的模式或嘗試，讓角色可以繼續往下走。」
邱立偉想要推動角色，是因爲動畫市場太缺乏華語動畫。他表示，中國電影票房日前已超過北美，成爲全球最大的市場，「2、30年後回頭看現在這個時間點，會發現怎麼都沒有（華語）動畫角色？只有一個喜羊羊。一般而言，動畫市場約佔整體電影票房的百分之15到20，華語圈沒有動畫藝人或明星，實在太不正常、不合理。」
確立了角色經濟的發展方向之後，首要任務是調整「小貓巴克裡」的造型， 讓它更接近大衆品味，有利於轉化成周邊商品。邱立偉找來美國動畫設計師海蒂史密斯（Heidi Smith）擔任角色設計指導，她曾在2012年因《派拉諾曼：靈動小子》（Para Norma）拿下有「動畫界奧斯卡」之稱的安妮獎（Annie Awards）最佳動畫角色設計。歷時1年多，才把小貓巴克裡調整成電影版的萌樣。
《小貓巴克裡》電影版耗資約新臺幣4,000萬元，是兩岸合拍動畫長片，從發想至完成劇本就花了3年多。其中有90%在臺灣完成，包括場景、角色和故事設計。
邱立偉表示，兩岸合拍的確需要花點時間適應，例如臺灣是拍完後再分級，中國則是要拿到許可證才能拍。不過，《小》 片在審覈劇本時相對順利，僅部分用詞調整過，例如片中的反派角色最早叫「朱老師」，但中國認爲「老師」不太適合反派，所以改成「朱大人」。反而是文件往來上花了較多時間摸索，畢竟這是第一部。但程序跑過一次之後，經驗累積，以後就不成問題。
對邱立偉而言，拍攝《小貓巴克裡》最困難的不是製作過程，而是完成後的反應。觀衆知不知道這部片？知道後會不會去看？ 「臺灣觀衆長期接受美式或日本動畫的結構、品質，以及說故事的方式，因此觀衆能不能認同我們的動畫是很大的挑戰。」
他的壓力不只是《小貓巴克裡》的觀衆接受度和票房表現，而是對臺灣動畫產業的影響。「如果有個相對成功的例子，未來的創作者和投資人就會有信心。否則，結果就會朝另一個方向去。」
撇開上述疑慮，《小貓巴克裡》今年在國外參展頻傳捷報，分別在「阿姆斯特丹影展」、洛杉磯「景深國際影展」「休士頓國際影展」拿下最佳動畫長片獎，以及「墨西哥國際電影展」銀棕櫚獎、美國「獨立電影獎」動畫類卓越獎等。在國內，《小》片也入圍本屆金馬獎最佳動畫長片，是暌違12年後再度有臺灣動畫長片入圍。
對此邱立偉表示，12年才首度有本土動畫長片入圍金馬獎，反映了臺灣動畫界的現狀。「臺灣動畫一直不缺技術人才或是美術人才。 空缺的這12年也不是沒有片子，只是沒有作品入圍。我覺得因爲臺灣創作者還在嘗試、思考，該給觀衆什麼？我們到底要說怎樣的故事？」
因爲不甘心臺灣的小孩和他小時候一樣，只迷米老鼠、哆啦A夢，邱立偉踏上了打造角色IP的漫長旅途。《小貓巴克裡》電影版將於今年底上映，接下來還有25集的VR影集、立體書等出版品和遊戲軟體。如果有創作者也想走這條路，他建議應該從建立角色驅動型的敘事結構着手，然後賦予角色性格特質，假以時日，也許它就能從小模變成大明星。
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