網友調侃“已經十年沒看過國產古裝劇”，現在的審美真的有點low
知乎上有網友問：“爲什麼我看這幾年的古裝劇，總有一種看不下去，缺少了什麼的感覺？”
有個高贊回答，先是弱弱發問：“大概……是因爲眉毛？”
然後順勢指出；“感覺這幾年的古裝電視劇普遍流行一字眉，妝容也差不多。角色的塑造感不怎麼強，很難給人留下深刻的印象。”
這說出了多少觀衆的心聲呀！
通用的大平眉、卡姿蘭大眼睛、假睫毛，讓觀衆幾近“臉盲”。
高度相似，甚至一模一樣的服裝，也讓觀衆難以入眼。
回憶起小時候看過的古裝劇，那些角色造型，尤其是女主角們，真是各有風格、各有特色，讓人過目不忘。
難怪有人感嘆，原來我們小時候吃的都是“細糠”。
現在就一起來回味回味吧。
不同角色，美得很有辨識度
《神鵰俠侶》中，小龍女長期生活在古墓中、過着與世隔絕的。
生活，李若彤版整體妝造用一個詞形容就是：簡約。
眼妝很淡，只用淺色眼影稍加暈染，突出李若彤眼睛的深邃。
脣妝也是簡單的脣線加脣膏，看起來既飽滿又富有光澤。
長直髮梳到腦後，沒有任何劉海，搭配簡潔的髮飾，彎彎的柳葉眉，顯得格外清新脫俗。
白衣飄飄不僅符合小龍女的身份設定，還使得她在劇中的每一次出場都如同仙女下凡一般驚豔。
這種簡約而不簡單的妝容和服裝，使得她的臉型更加立體、精緻，還很符合小龍女的清冷氣質，與角色形象高度契合。
《上錯花轎嫁對郎》中黃奕飾演的李玉湖，眼妝通過明顯的眼線調整眼型，增強眼神的表達力，使角色的喜怒哀樂都能通過眼睛準確地傳達出來。
髮型設計獨特，既符合古代女子的審美標準，又與整體妝容相得益彰。
頭飾、步搖和耳墜和衣服，成套搭配，看上去就很和諧。
整體妝造既充滿了古典氣質，又與角色身份和性格完美契合，凸顯出角色的靈動與機智。
《大明宮詞》中陳紅飾演的太平公主，淺色細眉配淡粉色眼影，脣色鮮豔，但並未塗滿，顯得眉眼細長、雙脣小巧。
還借鑑了唐代流行的“花黃”妝，在額頭、眼角、嘴角等處點上黃色，再搭配上櫻桃脣，整體妝容靈動又典雅，很符合現代對古裝美女的評定標準。
太平公主的服飾，顏色絢麗，材質多爲華麗的綢緞等，與角色的富貴氣息相契合。
髮簪、耳環和項鍊等配飾，設計精美，金色爲主，與服飾搭配得恰到好處。
同一劇中，不同角色的妝容，美得各得其所
87版《紅樓夢》至今無法超越，妝造可以說功不可沒。
劇中美女衆多，但是每個人的妝容都充分體現出角色本身特點，放在一起也絕對不會混淆。
書中說林黛玉“兩彎似蹙非蹙，一雙似泣非泣含露目”，楊樹雲查閱大量文獻資料，從一首詩中獲得了“罥煙眉”的靈感，設計出了陳曉旭在劇中的前高後低的八字眉。
服裝以淺色系爲主，圖案紋路也多爲簡單的花鳥、魚蟲、竹子等。
造型整體上很貼近黛玉清冷、孤傲的性格，也突出了她的憂鬱氣質，讓人看着就心生憐惜之感。
而王熙鳳，曹雪芹形容她“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”，鄧婕的“吊梢眉”參照了《雍正十二妃》中第七妃的眉毛，眉形細而長，微微上挑，突出了她的美貌和威嚴。
王熙鳳的服飾色彩鮮豔、華麗，主要用金色、紅色、橘色等，鳳凰、牡丹的複雜圖案，諸多頭飾、首飾，不僅符合貴族少婦的身份，還突出了角色的張揚性格。
因爲鄧婕身高偏矮，就給她把鞋底加厚，做成特製增高鞋，髮型也都是高髻，增加她的氣場，突出王熙鳳的強勢潑辣。
黛玉和熙鳳同框，兩人的差別更是讓人一眼便知。
對於不斷成長的角色，不同階段美得恰如其時
劉曉慶出演電視劇《武則天》時，年齡40+，劇中年齡跨度卻是15歲至80多歲。
這版武則天至今仍是經典，除了慶姐的精湛演技，劇中的造型化妝不可或缺。
少女時期，雙髻加上劉海，柳葉眉配合長長的睫毛和煙燻妝眼影，顏色嬌豔的脣彩和腮紅，顯得清新自然，成功塑造出不諳世事的少女形象。
武則天31歲成功登上後位，用的是細長彎月眉，去掉劉海，高盤髮髻，華麗服裝搭配璀璨飾品，盡顯後宮之主的雍容華貴。
掌權後，鬢角凸顯，脣色加深，營造出上位者的不怒自威感。
總之，隨着她地位不斷提升，不僅在髮型和妝容上顯得更加成熟穩重，及至掌權後的威嚴，髮飾也是跟着身份的變化，越來越多，越來越複雜奢華。
爲什麼以前能出這麼多經典角色，現在卻不能，化妝造型藝術家楊樹雲的話，也許可以給出答案。
他手中誕生了許多經典角色形象，“飛天獎”、“百花獎”、“金像獎”等多個獎項幾乎拿到手軟。
除了在上面提到的87版《紅樓夢》和《上錯花轎嫁對郎》中擔任化妝造型設計，還參與了《唐明皇》、《楊貴妃》等多部影視劇，劉曉慶版《武則天》的髮型也是由他設計。
有人問他：爲什麼現在的古裝造型越來越沒有古典味道？
楊樹雲回答：“我看了多少古代繪畫、臨摹了多少作品、翻閱了多少史料與資料、吸收了多少姊妹藝術的造型精髓。現在的人，不會也不願意下那麼大的功夫，對中國五千年的傳統熱愛欠缺。”
的確，在老一輩藝術家的嚴謹和執着中，以前誕生了太多值得推敲和回味的經典！
屏幕前的你有那些印象深刻的經典角色呢？來評論區分享呀。編輯搜圖
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