我見我思：周韻採》當大陸接收民國話語權
講述四行倉庫八百壯士電影《八佰》的國際版電影海報。（公社網）
因新冠肺炎影響，好萊塢大片推遲上演，大陸片《八佰》竟以4.6億美元票房一舉奪下2020年全球票房冠軍。
《八佰》描述1937年淞滬會戰中，謝晉元中校帶領國民革命軍第八十八師的400餘兵士留守四行倉庫直至撤退的4日。該片跳脫主旋律電影習慣的主角視野，歌功頌德的敘事，反透過低階士兵羣像，呈現戰爭洪流中個人的卑微、懦弱膽怯與接受命運的無奈。
與臺灣於30餘年前（1975年）的《八百壯士》軍教片比較，除了相同的愛國情懷外，《八佰》直接點明400餘人死守四行倉庫的戰略目的不是軍事而是外交，蔣中正期待戰鬥直接在蘇州河對岸的租界洋人面前展開，中國可藉此獲得國際伸援。這不人道的決策是臺灣當時無法呈現的史實面向。
值得關注的是，華誼兄弟投資近8000萬美金，啓用國際級的製作團隊，並有那英及安德烈‧波切利演唱主題曲的史詩大片《八佰》，爲什麼以共軍完全沒有角色的一場戰役爲主題？或許正因管虎導演意欲批判個體不過是戰爭的工具，而不是頌揚英雄主義，無法政治不正確地套在解放軍上，故選擇了四行事件。這可從同年上映同樣是管虎執導的《金剛川》確認，抗美援朝的韓戰背景下，戰爭美學卻被極度突顯，共軍襲擊美軍的萬彈齊發如同夜空中的火樹銀花。男主角吳京等人演出更像是1952年版的《戰狼》。
其次，爲什麼大陸觀衆會看一部國民政府電影？這是新冠肺炎以來的第一部院線大片，觀衆急於進影院抒壓。而在那當下，無所不在的炮火襲擊就如同新冠病毒潛行改變人們生活，呼應觀衆現實中的情感。更深層的心理或許是大國崛起，滋長民族自信心，大陸人可更客觀面對國共與侵華史實。
如同《搶救雷恩大兵》、《敦克爾克大行動》定義了後續戰爭片的風格，《八佰》不僅確立了大陸日後戰爭片的規格，也重新定義大陸觀衆對戰爭片的想像，更對民國時代提出新史觀：不醜化、不否認。
對此，在臺灣的國民黨毋寧是尷尬的。在中美對抗的國際情勢下，國民黨的兩岸政策，不管是4個字的九二共識，或者九二共識 一中各表都已撞牆，再加上臺灣民衆的主體意識提升，竟對與兩岸共存的民國時空產生無比混亂的觀點，這從當年馬政府慶祝建國一百的活動中刻意忽略民國即見端倪。本應是兩岸交流資產的民國曆史竟成目前國民黨的燙手山芋，而對岸已氣定神閒地接收民國話語權。
國民黨若無法從民國曆史提煉出兩岸共同史觀，同時關照中美戰局，發展美中臺平衡策略，未來的兩岸論述將侷限於島嶼一隅，淪爲民進黨侍從，必成每次大選的阿基里斯痛腱。
（作者爲元智大學資訊管理學系教授）