影藝小學堂－伊莎貝雨蓓VS.艾曼紐琵雅

法國女星伊莎貝雨蓓。高雄電影館／照片提供

1977年《編織的女孩》劇照，伊莎貝雨蓓主演。（摘自網路）

法國女星艾曼紐琵雅。高雄電影館／照片提供

《美麗的折磨》劇照，艾曼紐琵雅主演。高雄電影館／照片提供

她認爲一個角色是無法去演練出來的，而是要讓該角色來引領着我們。「每一部電影的演出，我就成爲另外一個人。」她如是說。

說實話，實在很難將這兩位女星相提並論。她們都是天生的明星，但是由於表演風格和演出作品的差異，鮮少出現在同一個畫面之中。然而經由早逝的人像攝影師凱特貝瑞（Kate Barry）掌鏡，卻成就了這張帶着微妙眼神交錯的感性照片。

在還未認識巴黎之前，我們往往覺得巴黎太過渺茫巨大，其實不然。偶然機緣下，我曾在巴黎一家新銳設計師的店，碰見正在Shopping、淡妝的琵雅，完全不在乎旁人的眼光；前一陣子，我在巴黎一家戲院排隊買票時，雨蓓帶着兒子一起看電影。法國影星不像臺灣藝人，得時時刻刻留意狗仔隊，她們是如此自然的度日，因爲跟琵雅認識，所以我們寒暄了一下，雖然曾與雨蓓聊過，但還是尊重她的私生活不去打擾。記得琵雅曾跟我說過，她喜歡家庭和土地，她幾乎不去看電影，完全不像雨蓓，她對世界各國的電影，如此透徹，充滿好奇。這就是法國女星真實的一面，她們平常生活，就像其他的平凡女人，有着喜怒哀樂。

伊莎貝雨蓓 天生就是個演員

伊莎貝雨蓓出生於1953年的巴黎，她來自一個資產階層家庭，父親是企業公司主管，母親是熱愛彈鋼琴的英文老師，她從小受到母親的薰陶，對音樂與戲劇感到興趣，但在大學時期她卻主修中東語言，不過同時期她亦在巴黎的國家戲劇藝術學院選修戲劇課程，她對演戲的熱愛是如此持久不墜，甚至影響了長女羅麗塔和次子羅倫佐走向演藝之路。

她個人對演戲這個字眼的看法與一般女影星不同。她說「在凡爾賽戲劇學院就讀時，曾有一位老師說過，演戲比所有的酒精，所有的毒品來得過癮，甚至勝過古柯鹼與海洛因。這是事實，當你嘗過演戲的滋味之後，你無法控制不再去點它喝它。這是一個神奇的飲料」。對錶演心存嚮往的新人而言，他們都希望擁有這神奇的飲料，問題在於想讓這飲料變得神奇，還是得看人而定。她也曾說「演戲是人的第二天份的使然，就像是一個與天俱來的才能，你得擁有這個資質才能去達成，我們不去當影星，而是我們天生就是影星。」

讓角色融入自己

在她決定投身演藝事業之際，珍妮摩露、凱薩琳丹妮芙和羅美雪妮黛當紅，她們相貌風采與她如此遙遠，針對這點她曾說過「在青少年時期，想要當女演員，我會經常怯步覺得長得太醜，我們會被本身的面孔與身體所阻礙，然而我卻對這個演藝世界心生一股強烈的吸引力，我對當時的看法非常的模糊，這並不是我所認爲的，事實上，再回頭看我個人的演藝事業，我完全沒有意識到自我的真正面目，其實我並不是那麼的醜啊！」

不管是電影還是舞臺劇，幾乎所有的演員都會怯場慌張，然而她似乎不知何謂緊張，她往往只讀過一次劇本就上場，她覺得忘了臺詞也無所謂，只要別忘了自己所詮釋的人物就好。她認爲女演員這個工作不該是知性聰慧的，然而她本人的一言一語卻是如此的博學，她沿用希臘哲學家柏拉圖外表與事實的觀點來描繪電影，她認爲演戲是一種自然發生的情況，如果事先都瞭解整個狀況該如何去演，那就沒有必要去演這部戲。

「拍片現場，最重要的就是讓自己處在一種持續的無意識或是遺忘的情緒之中。」她認爲一個角色是無法去演練出來的，而是要讓該角色來引領着我們。最終整個工作的具體化，往往就是在試裝的那一剎那產生。「每一部電影的演出，我就成爲另外一個人。」她如是說。

艾曼紐琵雅 優遊於各類角色

我個人對艾曼紐琵雅天使般外表的驚豔，是她在1987年的美國片《天使之約》中那個純淨完美沒有隻字片語的天使角色，奇怪的是這部電影未曾在法國上映。新浪潮大導克勞德夏布洛認爲她有一個妓女的身材和一張天使的臉孔，因此在《美麗的折磨》中安排她重蹈覆轍扮演有意無意玩弄外貌吸引力的少婦，然而另一位大師克勞德梭特不以爲然，反倒在《今生情未了》及《真愛未了情》中爲她量身訂作更內斂更真實的角色。實情是，她的表演天份，讓她得以或是放縱或是收斂地優遊於各類型角色之間。

在法國，無論在電影或是報章雜誌看到她，總會先入爲主認定她是高不可攀保護形象的造作女星。「當你每每收到新的劇本，上面總是寫着『一位年輕漂亮的女子』，那你也只能盡力而爲。」在她27歲那年，她因不滿意自己的面貌而做出一生最大的錯誤，「我一再打針作嘴脣美容手術，這已經不再是一個秘密，而是一個事實，但我承認失敗了。」她不避諱談起這樁往事，並誠懇建議所有女性在動手術前應再三思考。

演技來自於劇情

「我並不是一位熱愛看電影的人，我也從不去看電影，更不去欣賞舞臺劇，這是很悲哀的事，在我家有一個菜園，我喜歡去栽培蔬菜，我喜愛我的房子，我的小孩，我根本就是一位熱愛做家事的女傭，一個能讓人們有幻想的家庭主婦。」她如此坦承。

她完全不像一些表演方法有理論支持的演員，她注重瞬間反應，「我並不是一位需要去準備角色的演員，我都是依照劇情的演變情況而自然表達出來的。」幾乎她所有的角色都是「喬裝」而且機動而瘋狂的。「對我來說，每部電影都是穿着戲裝的，回顧起我所飾演的角色，我好像從未飾演過一位普通的女人，除了《真愛未了情》中的妮莉以外。我總是在詮釋一些命運令人難以置信的女子，總是會在她們身上發生一個曲折事故，她們都是希臘式的宿命論，我總是飾演一些瘋了的人，一些自我撕裂迷失了的人物，所以最終，假使我不穿上戲服的話，我會感到不自在，你們仔細觀察的話，我一直都在尋找一個裝扮方式來演出。」她笑着說。

然而自我矛盾的是，「在被化過那麼多的妝之後，現今我只有一個慾望，就是用一張潔淨的臉去工作。再也沒有什麼比真實的膚色來得更爲完美更爲強烈的了。」

（「女神殿 影展．攝影展」4月7日起至5月7日，在高雄市電影館展映）