專訪甯浩：如果電影僅僅只是娛樂 會讓我有點失望
專訪甯浩：如果電影僅僅只是娛樂，會讓我有點失望（來源：娛樂FOCUS）
娛樂FOCUS6月14日報道 6月初夏，陽光猛烈。本站娛樂在壞猴子影業的工作室裡，見到了又一次作爲監製身份、爲新人導演保駕護航的甯浩。
端午檔在即，被寄予高期待的《熱帶往事》，是甯浩作爲監製身份交出的第四份答卷。導演溫仕培，是壞猴子影業發起的“壞猴子72變電影計劃”的新人導演之一，這是他的首部大銀幕作品。
但作爲監製，甯浩認爲自己其實更像是個陪練，一個劇組不需要兩個導演，他的作用是當一面鏡子，幫助導演想清晰問題，做好外圍服務。拍攝時，除了在一些關鍵點偶爾會去片場看看，其餘時間他都避免出現。
甯浩講話喜歡打比方，愛用通俗比喻，語言清晰、幽默、準確，這些都與他的電影氣質如出一轍。
比如，他覺得媒體們總是問自己跟導演會不會有分歧，彷彿“沒矛盾就不算創作”，但他也不直接反駁，而是拿蓋房子來舉例：
“就像大家一起要去蓋一個房子，然後這人說，我覺得這個柱子應該在這，你說，爲什麼在這兒？他說，它在這兒有承重作用，我說，它在這兒是不是不美觀？是不是放那兒也有承重作用。他想也對，這兒是不是也有承重作用。你說因爲這事能打起來嗎？不會打起來，因爲大家都是理性的人。”末了，他還補上一句，“都受過高等教育”。這是甯浩式的幽默。
甯浩和溫仕培的第一次見面是在青島，當時他正在拍攝《瘋狂的外星人》。第一眼見到本人，“一看小夥子很精神，長得也好，打扮穿戴都非常得體。穿戴當中有一種審美，器宇不凡，我覺得這個人應該有點本事。”
甯浩早先就看過溫仕培的短片作品，覺得很好，“然後我看了他寫的劇本，也很好，雛形和美學和他的短片、他選的題材、他的穿着打扮和氣質跟這是對上的，是一套的，表裡如一。”
甯浩總結溫仕培的特點，是“溫文爾雅”，他的電影作品也透露着一股詩意。“他並不是很直接地去表述一個故事，而是用一種很強烈的感受來提供故事，我覺得這種敘述的方式是很獨特的。 ”
這種詩意是否會擡高觀影門檻？甯浩對此並不擔心，“有點門檻挺好”。每一部電影都有它的受衆，“包括我自己的電影一樣。我也沒想過說所有人都喜歡”。
對於電影的口碑預期，甯浩有自己的一套看法，他認爲好壞並非來自衆口一詞的評價，而是分什麼人看。
他拿吃飯舉例子，“我本來是一個川菜館子，非要讓想吃廣東菜的人看，他肯定是不滿意，我又不吃辣的你爲什麼要給我這個？但是四川人喜歡辣的，可能就覺得這特別好。如果兩撥人都吃了就會很亂。有人說好有人說不好，他有什麼參照價值呢？它沒有參照價值。”
類似的話他也跟其他導演講過，“所有創作都是你跟世界對話的方式，你需要想好你在跟誰對話。”
《熱帶往事》的主演是彭于晏和張艾嘉，這樣的搭配組合令很多人感到意外，甯浩透露，張艾嘉定下來比較早，“導演在寫戲的時候，腦子裡就在想的是這個形象，就是對自己非常有要求，很精緻的一個女性。”
至於彭于晏，當時他去北京跟甯浩聊別的事情，聊天過程中，甯浩突然感覺“他好像演這個也蠻好的”，把想法告訴溫仕培導演後，“導演一開始沒敢想，說請這麼大一腕來，這有可能嗎？”甯浩鼓勵他，要對作品有信心，於是讓製片人去聯絡了彭于晏，對方看完項目、認識了導演之後，就覺得可以來，於是就來了。
由於《熱帶往事》的角色需要，彭于晏跟着空調師傅體驗生活，學修理技能，提前半年吃素鍛鍊，減重達32斤。
“完全是一個氣球你知道嗎，一會吹起來，一會兒放。”甯浩對彭于晏的敬業和對身體的掌控能力印象深刻，“他太厲害太敬業了，我們其實心理壓力很大的。”
一切都圍繞電影
《受益人》的導演申奧回憶，打動自己加入壞猴子影業的一句話，是甯浩跟他說：“導演不是一個一個出的，是一個時代一個時代、一批一批出的，你們就要做這一批人，互相搭梯子、擡轎子，一起往上走。”這也是甯浩成立壞猴子的初心。
從壞猴子計劃中走出了十位導演，其中路陽、文牧野、申奧、曾贈都已經有了自己的大銀幕作品，並取得了作爲新人導演來說不俗的成績，甯浩挨個兒爲他們搭梯擡轎，從前期籌備一直到宣傳營銷，不遺餘力。
一個項目從生長到落地需要幾年甚至更久，意味着甯浩作爲壞猴子的“大掌門”，要同時推進多個項目。僅從現有的公開信息來看，他擔任監製、兩年內未上映的作品至少還有三部。
甯浩自己的上一部作品還是2019年春節檔的《瘋狂的外星人》，但他也不着急，慢悠悠寫劇本，最近手頭上在寫一個古裝片。
相較於從前被貼上的各種標籤，古裝片是新的嘗試。他又開始拿吃飯打比方：“那就是你擅長的某種東西，因爲你把它做完了。我以前做川菜的，但是你還沒吃過我做的粵菜。那我過兩天再做一桌，你再瞧瞧。”
做了電影的項目，也做了電影的人才培養，甯浩接下來還想要做的，是電影的更多領域。比如他最近在思考的問題，是如何讓成熟的觀衆不要流出電影、如何讓更成熟的電影議題留在電影院裡。
甯浩解釋，“因爲觀衆也是需要成熟的，觀衆也是從簡單的東西越看越複雜，他看到一個層面之後，是有觀影能力的，這個時候他忙於生活、或者因爲壓力而退出電影院，這個其實很可惜的。成熟的電影議題是需要成熟的觀衆來配合的。”
而國內現在的電影觀衆整體年齡偏低，一些相對複雜和深入的命題，不是年輕人在消費時更願意做出的選擇。
甯浩拿馬丁·斯科塞斯和伍迪·艾倫這兩位國外的導演舉例，他們都已是耄耋之年，但依然在保持旺盛的創作和輸出，他們的電影作品依然還有市場和空間。甯浩思考，“那是因爲他們的觀衆也不年輕了，也都是成熟的觀衆，他們的觀衆爲什麼還能夠繼續保持觀影習慣？肯定最年輕的美國觀衆也不愛看馬丁的電影，但是它總是能夠和自己的受衆銜接上的。”
他在考慮，在發行和放映領域，是不是能有新的方式，能夠給文藝片和藝術片爭取到空間，同時也在考慮跟一些網絡平臺進行合作。
爲什麼會產生這樣的思考？甯浩稍稍收起笑容，認真回答，“我總覺得電影不僅僅是娛樂。如果電影僅僅就是滿足娛樂的話，可能就會讓我有點失望，讓我對電影有點失望。”
甯浩的一切工作和思考都在圍繞電影展開。
今年4月，他還加盟了賈樟柯作爲院長的山西電影學院，“老賈說你還是可以幫忙一起力所能及地做一點事情，我說做什麼？老賈說現在也沒想好，說看你以後能做什麼，咱們一起去。”
對於甯浩來說，這些努力都無需上升到“使命感”這麼大的價值上，“你活在這個房間裡頭，就希望這個房間的各個條件都是好的。你活在這個行業裡，你希望這個行業各方面都好。”
關於甯浩的二三小事：
·最近在看老電影，剛把《教父》三部曲重溫了一遍。“而且覺得比小時候看的好看多了，能看懂了。”
·創作靈感更多是來自於每天的胡思亂想。“我在想這個世界怎麼了，現在到底有怎麼樣一個變化和什麼一個情況，或者我對一個什麼人感興趣，哪種人感興趣。”
·最近在頻繁使用聽書軟件，一是爲了護眼，二是爲了安眠。聽書類型很雜，最近因爲在寫古裝片而常聽歷史，還買過哲學類課程聽。
·最近的新愛好是去健身房打拳擊，聊到原因，甯浩導演低頭看了看肚子，“這個總得自我管理一下”。
出品|娛樂FOCUS
作者|珍寶金
視頻|朱建航
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