專訪/綜觀臺灣電視圈20年變化 李景白批實境秀:像在側錄

李景白在演藝圈有20多年資歷。(羅永銘攝)

王陽明(左)、李景白首次合作《沈睡的水下巨人》。(羅永銘攝)

王陽明(左)、李景白在綠島拍攝綏陽艦。(公視《沈睡的水下巨人》提供)

李景白樂見電視人對於金鐘獎的重視。(羅永銘攝)

擁有20多年資歷的製作人李景白,繼《水下30米》後,近期找來王陽明以電影規格拍攝《沈睡的水下巨人》,希望藉由海底沉船呼籲大衆關心海洋生態。身爲2023年、第58屆節目金鐘獎評審總召的他,談到綜藝節目這些年的變化,不諱言表示「差別很大」,也指出現在臺灣綜藝最缺的就是原創性及創意,「有些實境秀沒有創造性,反而像在側錄」。

他也提到,或許因爲製作費的關係,常發現拍攝時忽略了一些最基本的細節,他舉例說道,明明就是實境節目,但藝人們卻佩戴着明顯的麥克風,畫面相當突兀、衝突。

他分析電視圈這20多年的變化,表示過去製作節目就像是代工,「電視臺給多少錢,我就花多少錢製作,模式很單純。但當第一波有線電視出現後,平臺多了,不知道爲什麼製作費就開始往下掉」。

接着第二波網路平臺興起,廣告被分散,每個電視臺、每檔節目的製作費再次壓縮,「這麼點錢拿來做節目,又要想辦法賺,等於製作費不再能夠cover所有花費。沒辦法花錢、降低支出的狀況下只能做些簡單的節目,因爲我花不起那些錢,循環之下,臺灣節目只能比過去簡單,也是談話節目越來越多的原因」。

他在入行第20年時,反思自己留有些什麼,突然驚覺過去製作那麼多節目,卻沒擁有一個版權,「因爲過去都在代工嘛,所有節目都是別人的,我那時候突然緊張,纔開始做《水下30米》」,接着他用獨立製片的概念製作節目、打造屬於自己的IP,再與電視臺、網路平臺接洽合作,打造資源共享。

他日前在社羣用「讓分手的男、女朋友後悔」比喻如何在現今電視圈生存,也是同樣的概念。他說,在抱怨大環境不好的時候,倒不如從改變自己下手,「環境就是這樣,既然我不能改變,那我就改變我的案子,像我近年都一直走獨立製片的概念,思考我們可以做什麼案子,會聯動到後面的整個商業模式,不是單純的着重在版權」。

他去年接下金鐘獎評審總召的重擔,在典禮後發表千字文闡述心聲,不料與20幾年好友詹仁雄掀起筆戰。李景白笑言,他與詹仁雄友情依舊,不可能因爲金鐘獎撕破臉,「我覺得朋友本來就是這樣子,互相表達看法沒關係,而且我們那時也不是在謾罵」,強調2人現在還是會聊天、約吃飯。

之後會再接金鐘評審嗎?他不假思索表示一定會,他認爲擔任評審是件榮耀的事,「評審過程不像數理科學有既定公式,是沒有一定準則的,評審沒辦法去迎合每個人,我把我的看法表達出來,其他人也要對評審要保持一定的尊重」。金鐘獎是電視圈一年一度的盛事,他認爲大家在典禮上的碰面、交流最爲重要,他很樂見電視人因爲對獎項的渴望,彼此發生良性競爭。