“真是個了不起的地方啊！”
我摸着牆壁上斑駁的痕跡，嘴裡嘖嘖稱奇。
在這個山洞裡，我看到了巖壁上連綿成片的壁畫。這些巖畫的製作大都以紅色塗繪，顏料色澤鮮明，明顯的紅色證明含有較多的鐵質，應該是以礦坑露天存在的赤鐵礦粉，調合牛血等調合料，做出了這種色彩穩定，經久不變的效果。
圖畫的線條有粗有細，有的是用手指蘸着顏料繪製的，停頓轉折處殘留着繪畫者清晰的指紋。而某些較大的圖形也可能是使用羽毛或其他工具塗刷的，線條之間帶出了筆直的絲絡痕跡。
估算了一下，這片平整的巖面畫面光我能看到的部分，東西長14米，上下高9米多，整個面積達120平方米左右，距地表約10米上下。上面刻繪着兩百多個大小不等，身姿各異的人物和動物。其中以人物形象最爲細膩。最大人物有兩米，最小隻有10釐米。
這片岩畫的表現手法古拙獨特，畫人物雖然不表現五官，卻能通過四肢位置以表現活靈活現的動作、體態和感情。
除了人，畫面裡還有許多的動物。但畫的動物僅重點刻畫出角、尾、耳等特徵部位——奇怪的是，這些動物的特徵，明顯不符合任何一種荒原現有動物的樣貌，難道這些繪畫者是在繪製什麼特殊的幻想動物？
確實在原始時代中，人們會創造一些幻想動物。這種行爲的起因很複雜，並且對這種產物冠以神、魔、鬼、怪、妖、仙、巨人、精靈等等也不一而足的稱呼，這是因爲人類在拿着木棒光着身子相互毆打的時代裡，我們就已經開始記錄被我們掌握的力量，並且敬畏各種不可知的力量了。
世界各地出土的史前遺蹟在壁畫、石刻、陶器等遺存上，都可以看到各種幻想產物存在的跡象。這些明顯不寫實的物像，更可能是在用抽象的形式反映一些特殊的情感。
這些動物有的長着蜿蜒分叉的鹿角、尖細條紋的蛇尾，有的身纏細密的魚鱗、蠕動的樹藤，有的長着毛茸茸的觸角、蹄狀的肢體，還有的長着誇張的鳥翼、紡錘狀的身軀。
……這些原始人的想象真的令人驚歎，要不是我在荒原上只看到沙蜥、狼蛛、野羊、駱駝、獵豹、獅子，我肯定以爲他們生活在一片怪物橫生的詭異地獄裡。
我如癡如醉地觀賞着巖畫，藉着火把的微光慢慢深入洞穴，想要通過這些光怪陸離的圖像，還原出當年這些原始創作者所身處的環境。我驚奇地發現這些原始人，是用一種事無鉅細的態度繪畫記錄狩獵活動，和他們幻想中的這些野獸搏鬥着。
這也能夠理解，比如維京人的傳說裡，就全是海盜殺死了小山一樣大的野獸，喝乾了湖泊那麼多美酒的故事。而實際上，他們可能只是打獵到了一隻山豬，喝了兩杯酒後開始到處吹牛逼。
古人的事情，能叫吹牛嗎？
靠近洞外的巖畫雖然清晰可辨，但免不了因爲風吹日曬而風化剝落、褪色損毀，只有靠近洞穴深處的巖畫，還能夠保持着接近最初製作的完整。
但在我漫步在洞穴裡，感覺巨幅巖畫的細節越發豐富、內容更加清晰的時候，我就看到了一幅未完成的捕獵圖。
這片岩壁的上部有一幅未完成的捕獵巖畫，只完成了怪異動物的頭及脖子的製作，而身腹、四肢僅以稀疏的敲鑿麻點勾勒了草圖，明顯屬於半成品。
本來應繼續完工的程序，應該是如製作獸頭及脖子那樣，按照已勾勒好的草圖，將稀疏的敲鑿麻點繼續密集敲鑿爲貫通的麻點凹槽，再一一勾勒上色。
我用手指觸摸着粗糙的巖壁表面，將敲鑿點一一連接，腦中幻想着全圖的形貌，但是勾勒出的圖案，卻完全不像我見過的任何一種動物。
這就令我很挫敗了，我的想象力竟然輸給了這些巖壁上畫畫的原始人？這就跟精通十國語言的語言學博士，依然看不懂原始人的象形文字一樣搞笑又理所當然。
以我貧瘠的想象，勾勒出的圖形就像一棵參天的怪樹，許多的枝葉向上生長着，直愣愣地直戳天上，卻有着樹枝不可能存在的圓潤彎曲弧度。那動物的身體凝固卻沒有規則的形狀，像是一個巨大團塊，在身體的中間有着明顯的凹陷，似乎是嘴的位置。唯一能夠看出動物身份的，是它身子底下三隻蹄子，像一個大鼎般站立在土地裡。
就在這個巨大的怪異生物邊上，和其他的狩獵圖一樣，有着一個線條高達兩米的人形圖案，似乎扭腰出拳壓制着怪物，再伴隨着三十來個小小的人形，拿着長矛在附近奔騰跳躍。
這也是原始人常用的繪畫風格，用較大的圖案表示首領、祭祀、勇士這些大人物，小的圖案描述普通的民衆。
可惜的是，這幅畫功與洞口相比明顯精湛許多的巖畫，已經是這片遺蹟的絕響了。
再往裡面，我觀察了許久也只發現原始人在牆壁上草草塗抹了一些顏料，用粗糙的線條描繪人物的四肢和頭顱，畫功不僅沒有提升，甚至倒退到了靈魂畫師的等級。
而且這片區域只有小人，沒有見到一個大型的人像。這些紅色小人手腳反扭，東倒西歪，不復之前羣體狩獵的生龍活虎，反而像是在四散奔逃。
但是巖壁的正上方，有一大片岩苔生長、陰影覆蓋的環形區域，似乎是一大片不可名狀的陰霾覆壓而來，巖面像是生鏽了一般通體棕紅，除了密佈的球狀凸起物以外並無其他特點。配合着環形陰霾下方的小人，似乎它只是毫無生氣地浮在天空上，卻散發着壓倒性的氣息，猶如翻滾的悶雷，震撼人心地出演着一幅無聲的毀滅畫卷。
再往裡面，就只有空蕩蕩的牆壁和灰黑色的岩石，那些精美的繪畫就此戛然而止，留下一片巨大的空白。
如果是國畫上那種適當的留白，能使畫面不阻塞、不凝滯，彷彿天地之靈氣自由往來其中，充溢着畫家無盡的空靈的風神氣韻，以及廣闊無垠的宇宙空間感。
但是巖畫上的詭異圖案和動物，卻似乎因爲留白而活了過來，開始在這片崖壁上奔騰跳躍，扭動叫囂，重現着不知多少地歲月之前的混亂景象。
還有那毀滅之前的最後一瞥。