編劇劉震：編劇是和觀衆的非對稱信息博弈

編劇劉震：編劇是和觀衆的非對稱信息博弈

本期專訪嘉賓編劇劉震，曾入選過柏林天才訓練營，其多部編劇作品在國內外獲獎。

問：你的編劇作品既有《革命者》這樣的商業大作，也有諸多在國外電影節獲獎的獨立佳作，怎麼做到這種平衡的？

答：其實還有電視劇網劇。也沒有想過平衡這件事情，對於編劇來說就是正常工作嘛，有一些項目有不錯的報酬，有一些項目有創作衝動。

問：那你現在在做什麼項目？

答：暫時需要保密，不過題材上是類似《消失的她》《孤注一擲》這種反映這種熱會熱點的。

問：你爲什麼會想到寫這個題材呢？是因爲2023年這樣的題材票房火爆嗎？

答：這是原因之一吧，更重要的是我發現觀衆羣體會有把“共有知識”變成“公共知識”的慾望和衝動。

問：請具體解釋一下。

答：舉個例子，比如說《皇帝的新裝》這個童話故事，“皇帝沒有穿衣服”這是每個人都知道的，但是他們不知道別人知不知道這件事，這就是“共有知識”，當小孩子大喊皇帝沒穿衣服之後，所有人鬨笑，這個過程中就把“共有知識”變成了“公共知識”。所以我覺得類似的題材，能讓觀衆興奮，並且自發的去傳播。

問：你寫作的時候，會考慮觀衆的感受多一些，還是堅持自己多一些。

答：當然兩者都有，會不斷地做取捨和平衡，這個過程是動態的。我覺得編劇和觀衆是一種非對稱信息博弈，編劇和觀衆作爲不同的智能體可以根據不同行動選擇策略，獲得獎勵的評價也不同，很多所謂的經典好萊塢編劇理念，它們無法直接適用於非對稱博弈情景。如博弈論中的最後通牒博弈、性別戰博弈等等。編劇貌似掌握着更多的信息和主動，但是對觀衆的“刻板印象”有時候會反噬掉一些東西。很多我們創作時所有人都覺得是很棒的包袱，上映時啞掉了，反而一些我們創作中沒意識到的東西火出了圈。

問：你作爲一個編劇，你覺得與其他編劇在觀念上有什麼不同？

答：我非常喜歡幽默元素的運用，我覺得即使是悲劇作品中也需要很多幽默的元素。幽默像一杯美酒，可能一部電影主要劇情在幾年後忘記了，但其中“笑中帶淚”的情節總是韻味十足。 我平時會把生活中所有碰到看見聽見的幽默元素都記在本上，這對我來說是一筆很重要的財富。

問：你還主演過一些電影作品，還拿過洛杉磯比弗利山電影節的影帝。你覺得表演對你的編劇工作有什麼幫助？

答：我覺得幫助還是挺大的，特別是對臺詞的幫助。很多編劇同行都知道，磨臺詞的過程是一個挺痛苦的過程。在理想情況下又要寫人話又要話中有話又要新鮮，這個過程中我就會自己演幾遍，琢磨琢磨。有時候只改變一個字，一個詞可能人物性格就出來了，臺詞的創作過程對我來說充滿着激情。

問：最後，對我們讀者中想做編劇的朋友有什麼建議？

答：我覺得多觀察生活，觀察的比別人仔細一點。擴大社交圈，多認識形形色色的人，豐富自己的閱歷，很多學生會把閱歷誤認爲多去各地旅行，給自己找藉口出國去玩，其實在哪都能有閱歷。實在不行就多談兩次戀愛，也是很重要的閱歷。

問：談戀愛對編劇有幫助？

答：有這麼一個故事，我剛認識蘆葦老師（《霸王別姬》編劇）的時候就問過他怎麼成爲一個好編劇，他笑着說“多談對象”。剛開始我以爲他是開玩笑說的，後來也就逐漸理解了。談戀愛就像一面鏡子，可以讓你看明白很多事，尤其是能看清自己，看清自己是瞭解世界的基礎。其次是多讀書吧，這算是拓展閱歷的一種捷徑，別人的閱歷也是一種閱歷。

責任編輯：任芯儀(EN063)