《春色寄情人》，國劇盎然生長
遠看，這不就是“少女心”的最佳呈現——
她坐在他的後座，體溫從她的身體傳到他的後背。
溼熱的風包裹着他們，在隧道里呼嘯而過，浪漫又純情；
近聽，我直接老臉一紅——
“去哪兒啊？”
“去親你！”
《春色寄情人》太懂什麼是成年人的戀愛了。
幾個鏡頭與對白，就把輕盈但不輕浮、成熟但不世故的成人情愛拍得細膩入微，既有青春的肆意爛漫，又有熟齡的直白慾望。
一對勢均力敵的成年人，在人生的春夜時刻，陷入一場撩人繾綣的愛戀。
於是，國產愛情盎然生長，屏幕內外一同墜入春色。
好別出心裁的出場方式——
人狠話少陳麥冬（李現 飾），一上來就“送”走一個人。
身爲遺體整容師的他，是南枰鎮上有頭有臉的“高冷男神”，吃席坐的都是C位。
社交悍匪莊潔（周雨彤 飾），一個“人在手術檯，心繫kpi”的天選打工人。
她從南枰鎮到上海市，從研究生到康養界呼風喚雨的金牌銷售，儼然是“別人家的孩子”。
人設看似開掛，但絲毫不顯懸浮，只因《春色寄情人》在還原愛情之前，還原了一個個真實鮮活、有血有肉的活人。
陳麥冬之所以一副生人勿近的模樣，是因爲職業特殊性。
遺體整容師的一言一行都會影響死者家屬的情緒，他因此習慣了剋制情緒，成爲“淡人”。
這也讓陳麥冬的言談之中，總有抹“看破生死”的清冷底色。
莊潔不說，很難發現她是個靠假肢行走的殘疾人。
因爲身體上的殘缺，她成了刻板印象中“被挑選的人”，不服輸的她想要掌握自己的生活，從小地方闖到大城市。
殘缺的身體裡，盛滿迎難而上的韌性與驚人的生命力。只需一眼，便認定她是我近期最愛的女性角色。
他們的人格形成有跡可循，一路走來的成長之路也充滿主觀性，使我們在追劇過程中能夠自然勾勒出他們生活的模樣，真實而安心。
當兩個“活人”湊到一起，連他們自己都不知道會發生什麼。
沒有預寫故事走向的技巧雕飾，多的是讓人春心蕩漾的神來之筆——
兩人在南枰火車站重逢，莊潔認出了陳麥冬這個昔日老同學，主動攀談起來，陳麥冬卻惜字如金。
明眼人都能看出他們的關係不簡單，沒有寒暄客套，反而有種心照不宣的熟稔。
幾次不經意的眼神交流與見招拆招的對話間，是暗流涌動的試探拉扯。
南枰鎮上的吃席，兩人再次因緣際會。
一個在人羣中尋覓到對方的身影，堪堪坐到他身旁；一個一瞬失了陣腳，難保“淡人”人設。
看的是戲臺上的三角戀，實則醉翁之意不在酒，靠近對方的那側皮膚，都不自覺變得酥酥麻麻。
同乘摩托時，掌握主動權的莊潔直接把曖昧戳破。
一句“陳麥冬，我的舊情人”點出了兩人高中時期的緋聞八卦，卻是用調侃的口吻說出來，彷彿當真的那個人纔是別有用心。
救，你們別太會調情了……完全是成年人會有的高級推拉與微妙把戲！
曖昧期的小技巧小心機讓人慾罷不能，但最戳中我的，卻是因愛慌亂的真情流露。
很喜歡這個情節——
他們在春風沉醉的夜晚走走停停，時而並肩同行，時而前後回望。
時刻留意着對方的步履，彼此間的距離徹底被拉絲的眼神縮短、消融。
莊潔就要結束休假，回到上海，兩人不知道何時再見。
一個不願離別，用一句“祝你一路平安”寄託不捨。
一個以告別爲由進行不經意的身體接觸，只不過，這個婉轉溫存的牽手實在算不上清白。
字字不提愛，我卻從中看到了愛情的模樣。
愛意以一種不讓對方有負擔的方式得以含蓄表達，卻又帶着破土而出的慾望，一張一弛間，心緒被徹底攪亂。
好似這愈濃的春夜，淺淡而濃郁地潛入有情人的心。
成人情愛的另一個體現：有愛情，更有生活。
怕了偶像劇中圍着男女主打轉的工具人，還好，《春色寄情人》靈巧地避開了所有刻意而爲的人物塑造。
每個人物都有自己的脾性與可愛之處，就算打助攻也都出於溫情，恰似潤物無聲的春雨。
看莊潔的家庭故事，嘴角總是不住上揚。
嘴硬心軟的滷雞西施·廖濤（劉琳 飾）女士，情緒穩定的繼父老何（張壘飾），多少沾點中二文藝病的弟弟莊研（吳俊霆 飾），一分鐘八個鬼點子的小妹何嫋嫋（張熙唯飾）……
明明是可以大作抓馬文章的重組家庭，偏偏用平實的筆觸來描寫，暖乎乎地撫慰身心。
去工具化後，人與人之間自然呈現出流動的、呼吸着的人際關係，處處氤氳着可觸可感的人情味。
莊潔剛回家休假，廖濤對她好言好語，妹妹和她貼貼抱抱，親暱又感人。
但沒多久，莊潔就被老媽發配去送外賣，妹妹成天想着在她身上摳錢。
笑出聲，這不就是我每次過年回家的狀態？
陳麥冬與奶奶相依爲命又“互相嫌棄”的感情，饒有趣味。
向來高冷自持的他，唯有在奶奶面前才流露出“欠揍”的小孩子心氣，祖孫倆互懟起來，誰也治不住誰。
家庭之外，小城之中，人與人的關係亦是坦然開放的。
莊潔開電動車送外賣的這段畫面，最能說明這種鬆弛、不設防——
她不緊不慢送外賣，沿途看着街邊市井的風景。
最繁華的街道上，自行車與電動車是出現最多的交通工具，人們騎車遇到熟人，會用鄉音熱絡地聊起晚飯與菜價。
不相熟的人，也能一秒拉近距離。
比如莊潔剛送完外賣，就被好客的大姐拉入吃席。她待在一羣不認識的大爺大媽中，竟毫不顯尷尬與突兀，一切都安安逸逸。
這段慢下來的畫面是敘事中不可缺少的氣口，使得故事畫風變得飄逸活泛起來，一呼一吸間，傳來了小鎮的悠悠煙火氣。
區別於承載着具體意義的強劇情，這種不帶目的性的情緒閒筆，往往最能體現創作者的審美。
顯然，《春色寄情人》的審美來得高級、有匠心，看着尤其舒心。
高級的審美同樣體現在地域描寫中。
劇中，地域不再是象徵性的符號，而是一個重要的角色。
陳麥冬與莊潔在南枰再續年少的情誼，這座小城縈繞着浪漫鬆弛感，自然而然地成了兩人的情感催化劑。
南枰的許多地方，還保留着自然的風貌。
蔥鬱綿延的田野、伴着海風簌簌而下的春花、被人爲踏出的秘密小徑……踏入其中，人們得以褪去外部粉飾，放大情感與感官體驗，隨時與心動撞個滿懷。
地域的存在不僅合乎情緒，更合乎邏輯——
南枰沒什麼奢華的娛樂項目，於是陳麥冬與莊潔經常進行南枰walk，多是在下了班的黃昏時刻。
黃昏擁有讓一切赤裸的情感變得溫柔的濾鏡，催生着兩人的情感愈加纏綿。
從人物關係再到畫面取景、情感發展，生動的美感融入整部劇中，每個細節都經得起推敲咀嚼。
越說越饞，好想打卡傳說中的“南枰”——拍攝地福建泉州，大口呼吸鬆弛的空氣啊……
莊潔有句話是：“喜歡陳麥冬，但更喜歡上海和自己。”
主體意識拉滿的發言，讓我又驚又喜。
終於不用看兩個成年人尬演排他性極強的幼稚戀愛，這纔是成人現偶劇該有的層次與內涵：
在愛人之前，他們用足夠的閱歷學會了自愛。
莊潔年少時就對陳麥冬心生好感，但她卻從未因爲情愛丟了自我，更不因爲身體的殘缺而委曲求全，討好獻媚。
正因是殘疾人，她決心力爭上游，付出比普通人更多的鬥志，不依附任何人而活。
她隻身來到上海闖蕩，在這個務實忙碌的城市，硬是用實力讓所有人忽略自己的殘缺，有了掌握人生主權的資本。
莊潔爲了自我在大城市打拼，陳麥冬則因爲信念在家鄉紮根。
對於人與死亡關係的思考讓他毅然選擇了殯葬行業，成爲南枰鎮的“擺渡人”。
他站在一張生爲經死爲緯的人生蛛網上，貫徹自己的“道”，即便惹來閒話，也不曾放棄信念。
這是他對於自我價值的堅持、不妥協。
當然，自愛並不意味着隔絕於他人，反而因爲自愛，我們才能更好地相愛。
很久沒看過像陳麥冬與莊潔這樣健康的情感關係了，平等平視、雙向治癒，在奔赴對方的同時，一遍遍拓寬着對自我、對世界的認知。
在陳麥冬泛黃起皺的高中回憶裡，莊潔是那道難忘的光亮，讓他感知到太陽般的燦爛生命力。
班上排舞臺劇，不便行走的莊潔被安排去演樹，“刺兒頭”陳麥冬和她演同一個角色。
穿着蠢笨戲服的兩人在走廊裡碰到，竟是她，先對自己綻放笑容。
莊潔在陳麥冬身上習得“柺杖是武器”，這句話，在無數個心碎的時刻給了她撐下去的勇氣。
她不再以殘缺爲恥，而是將這份獨特轉化爲自己的養分與動力。
發現沒？
他們之間的“救贖感”，從不以浮誇的姿態出現，反而沉積在日常的細節，帶來潛移默化的深刻影響。
這種娓娓道來的溫情，直到成年後也是一樣的。
有個越品越有的細節——
火車站重逢，陳麥冬說不記得莊潔這位“沒特徵”的高中同學。
當時我和莊潔一樣，“呸”了陳麥冬一口，心想：這麼好看的人你說沒特徵？
全是細節的演技！
直到後續劇情揭曉，才知道莊潔在高中遭遇不幸，得成日拄着柺杖上學，分明是最特殊的學生。
可陳麥冬從未將莊潔的殘缺視爲特徵，他看到的只是她這個人——一個堅韌、不服輸、從不被流言蜚語絆住的女孩。
於是，這句“沒特徵”有了另一層含義，後知後覺地撩動人心，治癒你我。
能夠獨立存在，也能相依共存。
從自愛到相愛，不沉浸於矮化任何一方的愛情幻想中，而是在生活中堅定地走向對方，這是我們需要的愛的教育，也是嶄新的當代愛情觀。
《春色寄情人》給了我一次難得的追劇體驗：
追一部愛情劇，看完後竟覺得內心充盈着活力，不單單沉浸在劇中的世界，也有了望向現實生活、正視自己的力量。
我想，這正是這部劇別出機杼的地方，讓我們看到了成人愛情、現偶愛情應有的樣子。
隨着劇情發展，兩人的關係會有更多可供解讀的空間。
比如，這倆成年人遇到“異地戀”問題，該如何自處？
又如，莊潔一個把持不住，A上去強吻後，又該掀起什麼樣的波瀾？
……看花絮，我已經按捺不住了。
應和着時下的春意，他倆的每次拉扯互動，都能漾起層層漣漪。
此時此刻，這對情人所在之處（我的意思是騰訊視頻），便是春色最濃郁的地方。