導演手記 | 從黃建新導演那裡學習的不僅是電影
文/飛魚（《屋頂足球》導演）
《屋頂足球》劇照
採風
《屋頂足球》是2019年10月開始建組籌備，集訓2個多月後開機，於2020年1月23日殺青，又於2022年7月補拍了5天。
很多人問我拍《屋頂足球》的想法是如何產生的？誠實回答，它是在無奈和煎熬中誕生的。作爲第一部長片電影，並沒有太多選擇。若一定要有選擇的標準，只能是低成本題材吧。我最喜歡的是科幻題材，要是我說第一部長片就想拍攝科幻電影，很多人會覺得我這樣的想法本身就很“科幻”，而《屋頂足球》正是那個成本可控可執行的項目。
2017年，在雲南採風的過程中我常看見球場上祖孫三代齊上陣的場景，當地的老人們也樂於圍觀足球比賽，他們說小時候踢的是用竹條編成的竹球。影片中阿依朵給阿妹做的竹編球便源於此。後續我瞭解到，1981年雲南楚雄舉辦了第一次全國女子足球比賽，之後中國女子國家足球隊才正式建立。雲南的足球文化、地理環境、山水人文，符合我想象中的故事發生地，而這些山裡的孩子身上還有一股不服輸的野勁兒，正是我想要的。
“屋頂足球”這個概念，是我對這個故事形態的一個早期設想，可能從小喜歡漫畫，腦子裡會冒出一些奇怪的東西。如何真正實現它？這是我一開始就思考的問題。當時製片團隊建議放棄屋頂概念，因爲要完全搭建一個我理想中的村寨，估計製片人會瘋掉。我必須用有限預算，找到空間層次結構的平衡點，完成高低錯落的拍攝，這非常重要。
《屋頂足球》分鏡
2018年8月，雲南朋友給我發來幾個新外景信息圖片，我一眼就看中寶山石城，位於金沙江峽谷中一塊獨立巨石之上，村寨羣山環繞，下方是滔滔江水。一週後我獨自駕車到雲南寶山石頭城採風，進村第二天就遭遇暴雨，出山唯一的路被泥石流封死。被困的那三天，讓我有了兩個新收穫。我觀察到當地孩子會拿掉落在地上的青石榴和核桃踢着玩，我就想起我小時候也是一個石子都會踢一下，這就是他們的生活，快樂童年的一部分，也是踢球的原動力。另一個是村落獨特的空間層次結構，村寨裡的房子都是一片片連起來的，視覺上形成一道獨特的景觀。寶山石頭城屬於納西族建築羣體，其特點是土木結構的三坊一照壁，四合五天井形式。因爲建在怒江邊上的石頭羣上，地勢高低差距大，視覺上有利於運動畫面。我站在屋檐上，閉着眼聽着山谷裡的風聲、江水聲以及不時傳來村裡孩子們嬉鬧的聲音……一切都符合我劇本中設計的屋頂上的足球。這兩個元素後來都融入了我的影片中。
劇照（古村落）
但後來主場景並沒有選擇寶山石頭城，主要還是安全問題。進出寶山石頭城只靠一條狹窄的盤山土路，雨季經常會被泥石流封路，非常危險，若開機，大量的劇組車輛、人員通行及安全都無法得到保障。
2018年10月在怒江的丙中洛壩的霧裡村採風是我印象最深刻的一次，丙中洛壩周圍有傈僳族、怒族、獨龍族等多個少數民族，怒江第一灣也在這裡。當時去傈僳族一個小村子遇到個12歲左右的小姑娘，帶着9歲的妹妹和5歲的弟弟，身邊還時刻跟着一條小黃狗。小姑娘很熱情地邀請我們去她家做客，拿着一根比她人還高出一大截的竹竿，熟練地爬上一顆檸檬樹打檸檬，幾個孩子撿散落地下的檸檬，用衣服兜着。小姑娘把檸檬分給我們，我問這檸檬怎麼吃？她抓起一顆直接咬去，看她酸得眯縫着眼睛卻笑得合不上嘴，大家也被這個小姑娘逗得笑起來。她還帶我去參觀平時如何餵豬、餵羊、做飯、寫作業，還問我要照片，我說可以啊，但她要的其實不是當天拍她的照片，而是外面的照片，她說她從來沒有走出過大山，給我很大觸動。這就是後來被我寫進電影中阿依朵和阿依美兩姐妹的原型人物，還有那條小黃狗。
導演2018年雲南採風遇見阿依朵
拍攝
我幾乎把每一個角色寫到盡頭，去探索，讓所有可能性達到最大狀態，再回頭調整。創作必須要天馬行空，思維全部打開，像萬馬奔騰一樣，你要把它寫到底，寫到已經想不出來爲止。《屋頂足球》在劇本創作時，雖然和團隊打磨經歷二十多稿，但是這個劇本類型依然逃脫不了體育勵志的故事結構，很容易讓人猜到結局。
我也考慮過輸掉比賽或者用開放式結局呈現，但最終還是選擇了閤家歡的圓滿大結局。我們每個人心裡對於生活和未來的設想，都是基於對美好事物的期待，所以還是選擇了一個常規故事結構，不標新立異，老老實實把故事講好，把重點放在角色塑造、人物情感上。
籌備《屋頂足球》過程中，我常聽到的聲音就是：“選擇這樣的題材，你會後悔”。大家都知道孩子和動物是最難拍的，這部電影不僅有孩子和動物，還有體育競技，22個人的足球比賽，場景也是體育競技中最大的，僅調度一項就是個難題。而我對運動鏡頭拍攝很瞭解，有足夠的信心完成這些動作鏡頭。在劇本打磨階段，每天我都把足球戰術板、繪圖板帶在身上，有空模擬足球場上所有位置及拍攝運鏡方案，反覆嘗試，找到合適方案。攝影楊陽經常被我拉着到處跑，路上反覆溝通拍攝想法。
關於小演員，我們在北上廣挑選了很多有表演經驗的孩子們，雖然這些孩子在表演上都非常優秀，但身上總缺股野勁兒，體能測試後發現很多孩子缺乏鍛鍊，跑起來像個“紙片人”。與團隊再三衡量，還是決定在拍攝地雲南挑選素人演員。
我和攝影老楊、製片、再加一名司機一臺車，歷時5個多月，走訪雲南全地203所學校後，從一萬多名學生中選出了20個孩子，開啓了我與這一羣素人演員的電影冒險之旅。這部電影對我們是真正的冒險，不僅是選擇素人演員作爲主演，作爲導演的第一部長片，攝影楊陽也是第一次拍長片，剪輯黃遠楷也是第一次剪輯長片，連前期投資人王曼酈也是第一次當製片人。
導演和小演員們
2019年10月，孩子們進行了兩個多月的集訓，除了基本功，還要熟悉影片中涉及的戰術和技術動作。我需要對於足球大規模、全場調度的運動特性把控嚴苛。我不希望踢“假球”，要求演員與攝影要完美地配合，要一個鏡頭完成。孩子們能不能踢球，是不是真的會踢球，是騙不了觀衆的。必須真踢真拍，經常一個動作需要排練拍攝幾十上百次。
2017年在麗江第一次見到飾演姐姐阿依朵的譚新宇，她是我麗江朋友鄭大哥的小侄女，那年10歲，上小學5年級，皮膚白淨、說話靦腆。顛球測試也只能顛三四個，基本就是足球小白。由於鄭大哥的原因，答應讓孩子跟劇組鍛鍊一下，並未想到她後來會成爲女主之一。進入劇組後，她的成長非常快，讓我很驚訝。她非常能吃苦，其他孩子在休息，譚新宇在烈日下獨自繼續練習足球動作。到開機前，昔日白淨的皮膚曬成黑黝黝的，也不再靦腆害羞，顛球也增加到八十多個。到電影殺青的時候，已經可以顛幾百個球了。2024年3月31日，剛剛打完第三屆中國青少年足球聯賽的她給我發來比賽照片，我從她身上感受到成長的變化，從一個不會踢球的孩子因爲拍攝這部電影，變成足球運動員，最後還去打了中國青少年足球聯賽。她這種真實的成長是任何一個編劇、導演都寫不出來，我認爲她的人生比我們電影本身更具有意義。
另外一位飾演妹妹阿依美的演員唐良鳳是2019年5月在開元找到的，我們一行人去選小演員，我喜歡待在一邊安靜觀察。演員副導演已經淘汰掉唐良鳳，可能是當時的她顯得太瘦弱，但她性格活潑，她望着演員副導演輔導其他孩子的眼神從渴望到失落，令人印象深刻。我走過去和她聊了十分鐘，她說父母從來沒看過她踢球，我就說沒關係，我看。當我忘了這件事的時候，她突然帶着球來找我，說踢給我看。我當時很驚訝，這個場景也寫進了戲裡，就是阿依美找石凱當教練，顛了100下石榴。我就很篤定，這孩子是我要尋找的阿依美，是我心裡最早定下的角色。但劇組所有人都不知道我的選擇。只是安排她和其他孩子同吃同住、學習訓練。直到開機時間定下後，才公佈演員角色。
導演與飾演姐姐阿依朵（左後）和妹妹阿依美（右後）的小演員
紅土地是雲南地域文化中典型的環境代表，以自己的視角去充分發掘雲南當地人文特質並將其融合於電影中，對我來說也是一次難忘的經歷。比如影片中有關於河岸綿延紅土地的取景，製作團隊在取得當地相關手續的情況下，租來兩臺挖掘機和推土機，僱傭了幾十名工人，將原本蓋在紅土地之上的垃圾、雜草、水藻等進行了徹底的環保清理，恢復了其原貌而得以拍攝。
我和團隊走訪尋找了很多村子，建築的空間層次結構是我的首要選擇，空間落差大，才能更好釋放想法。前期做分鏡製圖時，已與攝影團隊溝通了無數次，但是沒有實質建築參考，那就是紙上談兵。很幸運在紅河州找到了一座幾乎廢棄的村子，但符合我要的基本條件。在這個村子現有的基礎上去改建、搭建一部分建築，最後實現了我理想的樣子。
演員及足球在村寨屋頂之間運動的距離、寬度、高度、運動弧度在拍攝前都做了充足準備和測試。山、水、村寨，這三樣是《屋頂足球》空間環境中核心的元素，也是紅河一帶風情的真實寫照，讓它與我設計的影像完美融爲一體。我希望觀衆與這些山、水、村寨的距離更近些，質感更立體，在觀影過程中融入到這份意境中去。
導演在現場
在開拍前，我會帶着孩子們熟悉環境，在這個村子裡練習足球、做一些遊戲、吃飯、生活，幫助她們與這個村寨建立起屬於她們的生活連接點，這樣當她們出現在觀衆眼中時，就是從這片土地裡長出來的孩子。孩子們每個動作都是圍繞屋頂空間結構設計的，柚子足球在孩子們腳上從一個屋頂到另一個屋頂，再從屋頂由上到下，採用柚子足球運動軌跡的方式展現村子的全貌，讓觀衆清楚感受村寨的空間層次、村子生活質感和獨特鮮活的氣息。另一方面，我們也在影片中將足球與生活實現了很生動、很具想象力的融合，完成了一些令人驚豔的高光場面。
服裝是採用當地生產的布料爲主材進行設計，去村子裡挨家挨戶收集一些舊衣服改良。這裡是多民族地區，服裝形態多樣化。開機前我走訪了當地村落文化史記館，查閱了很多資料後，重新定位電影中的服裝風格，特別是片中孩子們的足球隊服，保留一定民族元素，主體靠近生活狀態。所以如孩子們袖口、褲口位置會縫製一些民族花式。
完成
這部電影開機後也歷經一波三折，現在想想，都是寶貴的磨練和經驗，讓我和夥伴們成長更快。
電影拍攝51天，共計拍攝213場戲，前後動用超過1300位演職人員參與拍攝——這些不是一部小成本電影可以承受的，據統計，最終整個拍攝過程中的大部隊轉場路程，合計達到4500公里。
我很感謝我的小夥伴們，他們非常信任我，配合我，努力讓我的想法得以實現。拍攝進行到最後階段，碰上疫情，環境上的封閉、協作上的不便、資金上的缺失都成了新難題。頂着壓力拍攝結束後，後期製作也停擺了，我周圍有不少青年導演籌備的電影項目直接被迫暫停。
2020年拍完片子，自己的生活費都成問題了，更別說找有經驗的剪輯師。我找到朋友黃遠楷，承諾剪輯工作完成時就支付給他的費用，他只說了一句“行，我信你”。我們就回到四川老家，租了500塊錢一個月的筒子樓，借了一臺剪輯電腦，我給他當剪輯助理，兩個人開始爲期三個月的剪輯工作。抽空我還跑出去接拍小廣告，終於籌集到了剪輯的費用，兌現了我對朋友的承諾。
2021年12月底在廈門，當《屋頂足球》進入金雞製作中項目（WIP）單元的複選時，主創團隊才知道我們參加金雞創投大賽這件事情，隨後很快晉級到終極入圍評選階段，整個團隊無比興奮，對之前沒敢想的事也有了一些期待。但是，當金雞電影節官方公佈八部入圍終極評選的影片後，我們傻眼了。其他項目都是非常強大的創作陣容，我們怎麼可能比拼得了？情緒低落了一兩天後，還是得抓緊準備最終評選，假如能在現場拉到一點投資，把電影的製作繼續往下推，也是好事。
在金雞現場，我們的項目得到黃建新導演及很多前輩們的認可和鼓勵，後來黃建新導演通過製片人任寧總找到我，願意幫助我完成製作。
2022年在北京，黃建新老師在後期機房裡熬夜陪着我，一個畫面一個畫面看，重新修改剪輯。這個階段是影片製作和我自己提升最快的時候，黃建新老師從電影的創作、拍攝、剪輯、音樂、聲音混錄、調光調色等全流程指導。我從他這裡學習的不僅是電影，還有對自己的認知和反思。當時最後的戲份未能拍攝完成，在黃老師的建議和資助下，我決定重新補拍。此時距拍攝結束已經2年，孩子們的身高、臉型都有一定變化。在任寧總安排的專業製片團隊幫助下，我終於完成了補拍工作。
導演飛魚與監製黃建新在後期機房工作
影片中設計了致敬中國女足的場景，阿依美在電視機中觀看的是1999年女足世界盃孫雯經典比賽，屏幕中，是中國女足離世界盃冠軍最近的一次比賽，屏幕外，也是小女孩離自己夢想最近的一次較量。原劇本里最後一場比賽設定她們玉龍隊的對手是美國校園女隊，我計劃重現1999年世界盃的中美決賽，致敬我們中國女足。但因爲疫情，原先聯繫好的歐美女孩演員們無法配合拍攝，而在亞洲女足中只有中國和日本是可以相互抗衡的強隊，最後不得不改爲日本隊。
《屋頂足球》的意義所在：看似無路可走的女孩們不曾想過，足球竟然成爲她們命運的出口，站在屋頂看世界。《屋頂足球》不僅是一部關於足球的勵志電影，也是一部青少年的成長紀實，不同年齡的觀衆都能從中找到共鳴，關於成長，關於愛的力量，鼓勵大家無論遇到什麼困境都勇敢追尋夢想。
原文載於《電影評論》雜誌
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