觀點／瑪莉歐直達里約奧運 臺灣人卻還在狂噓次文化？
剛落幕的里約奧運即將交棒給2020的日本東京，在里約奧運閉幕式上，日本製作的接棒短片中，見到了包含《凱蒂貓》、《足球小將翼》、《小精靈》、《哆啦A夢》、以及日本首相安倍晉三扮演的瑪莉歐從舞臺正中央的「水管」登場，足見日本文化的軟實力已經遍佈全球。
點我看里約奧運閉幕影片
ACG（Anime動畫、Comic漫畫、Game遊戲）一直都被歸類爲「次文化」。在臺灣卻是一直被認爲是「會迷失人生」的娛樂。《Pokémon Go》北投玩家爲了卡比獸狂奔的畫面甚至躍上了國際媒體版面。也引起了許多不玩遊戲的人的批評，更有言論指稱「臺灣年輕人的人生就只剩遊戲了嗎？」卻忽略了遊戲本身就是「休閒」的一種，在衆人爲了稀有寶可夢狂奔的同時，那體現的不過是一種熱情。而在旁冷眼的人，究竟在自己的人生上又獲得了多少成就？更不要說狂奔的人羣中，搞不好還不乏「人生勝利組」。就像五月天的主唱阿信，也曾在臉書秀出一打的「大蔥鴨」。臺灣的最大問題，仍然是保守教育體制的「唸書至上」、「唯利是圖」。
▲阿信在臉書PO出自己抓到12只大蔥鴨。（圖／翻攝自五月天阿信臉書）
這些也反應在臺灣當局也依舊採取防堵策略，即便北投分局以出動警力維持秩序來舒緩人潮帶來的交通問題，但公部門卻仍然還有進步空間。像是警局就試圖發函給《Pokémon Go》開發商，要求撤掉北投附近的補給站。在狂批人潮把公園垃圾桶四周變成垃圾場的同時，卻沒試着思考去疏通這個現象，畢竟抓寶民衆產生的垃圾大多也就是吃吃喝喝的瓶罐。像是增設臨時分類垃圾桶等措施，爲什麼跨年、辦演唱會時想的到，這時候就想不到？
當然不得不說，ACG的妖魔化媒體也有一定責任，畢竟在現代媒體搶曝光競爭的時代，越有「梗」、下標越「狠」的新聞就越多人看，而「ACG」本身就是個梗，像是「臺大宅王」之類的名詞。加上屍體、裸體的成效永遠大於正常人， 這樣的組合之下，無論是ACG還是《Pokémon Go》，都獲得了一樣的結果。現代仍有許多人認爲，喜歡ACG就是失去了現實，而玩《Pokémon Go》就是等着活該被車撞，就是髒亂製造者，這些不得不說跟媒體的強力渲染也有關係，畢竟正常的玩家根本不是新聞，鬧事的纔有價值上新聞。
回到這次的里約奧運，若我們細數在這次里約奧運登場的ACG角色，《凱蒂貓》誕生於1974年（42年前）、《哆啦A夢》誕生於1969年（47年前）、《足球小將翼》誕生於1983年（33年前）、《小精靈》誕生於1980年（36年前），而瑪力歐則誕生於1981年（35年前），這些累積30年以上的IP每個都是走遍世界。而反觀臺灣的文化產業呢？在1989年被列入「特別301」優先觀察國家名單，之後在名單內升升降降，雖然中間也被除名過，但直到2009年至今纔再沒踏入這個丟臉的名單內。
當一羣老人感嘆着現代年輕人只被遊戲制約的同時，不妨想想在30、40年前的臺灣經濟起飛時期這些「中流砥柱」的人們，卻也同時讓臺灣獲得了「海盜王國」的「美名」，在經濟起飛之際，又有多少金錢是靠着竊取他人智慧財產賺來的？筆者都還記得小時候隨處可見10元一本的盜版《哆啦A夢》、《原子小金剛》等漫畫，以及雜貨店中各種臺灣自制的未授權周邊，乃至於「XXX合一」的紅白機卡匣，直到長大了才瞭解原來這些「商機」都是不該出現的東西。說的難聽一點，這種錢拿到現在，這些人還有本事賺得到嗎？而文化在這些人的眼中到底又有什麼意義？而到了現在，當我們要行銷臺灣的特色時，似乎除了「吃」好像也想不到太多東西了。
▲當年人手一本的「少年快報」到後來才知道原來全都是翻印的盜版刊物。（圖／翻攝維基百科）
對於2020，哆啦A夢已經成了第一個非真人的奧的運官方宣傳角色，而且在東京奧運的官網上，包含《七龍珠》、《航海王》、《美少女戰士》、《原子小金剛》、《蠟筆小新》、《妖怪手錶》等作品的周邊已經開 賣。幾乎已經可以預見的是，在東京奧運的開幕式乃至於各種宣傳上，將有更多的ACG角色會登場，包含近期再度翻紅的皮卡丘都很有機會。但臺灣的讀書至上、 功利主義下人民究竟獲得了什麼？又犧牲掉了些什麼？看看這次安倍晉三在里約奧運的登場，很明顯在日本所謂的「次文化」已經可以把「次」拿掉，是日本引以自豪的「文化」。
也許有人說，日本發展了那麼久，當然沒的比啊！但在這世界上仍有其他例子，在不過5年前（2011），東歐的波蘭總理就曾在美國總統歐巴馬到訪時致贈了一套電玩遊戲《巫師2》給歐巴馬。只因爲因爲這套全球賣了170萬套的遊戲是由波蘭的遊戲公司所製作，此外波蘭還致贈了《巫師》原作波蘭籍奇幻小說家 Andrzej Sapkowski 親筆簽名的英文版小說。衆所周知在這種重大外交場合上，都是準備具有該國具有代表性的禮品送給來訪的友國元首，而連在歷史上遭到瓜分、滅國的波蘭都可以送一套遊戲當國禮了，那麼究竟是這些玩意登不上大雅之堂，還是對於ACG的歧視已經陳舊腐朽？