堂堂小品創始人，卻沒有一項成就獎，陳佩斯這一生到底值不值得
“你獲得國家一級獎嗎？”
“無論是小品、喜劇、還是話劇都沒有嗎？”
“對，什麼獎項都沒有。”
這是陳佩斯在接受採訪時與主持人之間的第一段對話。
誰能想到，這麼一個在喜劇領域深耕40多年的老藝術家，給許多觀衆帶來諸多歡樂又一舉開創了小品節目先河的人，竟然沒有拿到一個實質性獎項，甚至連國家一級演員的稱號都沒有拿到。
究竟是時運不濟，還是另有緣由？
陳佩斯到底怎麼了？
在陳佩斯和朱時茂搭檔合作前，沒有人知道什麼是小品。
即使是圈裡的同行，也沒有小品的相關概念。
可以說是陳佩斯和朱時茂一手開創了小品先河。
1983年，陳佩斯與朱時茂首次合作，二人以報考演員鬧出的笑話爲趣事編排了一個節目《考演員》。
這也是世界上第一個小品。
令陳佩斯和朱時茂沒有想到的是，這個小品節目在哈爾濱一經演出便引起了廣泛的關注。
到了最後連春晚導演黃一鶴都被驚動。
在看到這個新奇的表演方式後，黃一鶴邀請了二人蔘加了當年的春節聯歡晚會。
帶着自己的原創作品《吃麪條》登上了舞臺。
現如今再次重溫《吃麪條》的節目，不得不說，老一輩確實有兩把刷子。
不說別的，就光說陳佩斯狼吞虎嚥吃麪條的這一段，就足以讓現如今的流量明星們慢慢學了。
更別提正常節目包袱不斷，笑料不斷。
逗得臺下屏幕前的觀衆，哈哈大笑，歡樂的氣氛感染着每一個觀看節目的人。
然而甚少有人知道的是，這麼一個大獲成功的經典節目，竟然險些被“擊斃”無法登臺。
在當時的那個年代，作品的意義遠比觀衆的笑聲要更爲重要。
滑稽、搞怪的表演方式，被當時部分人抨擊爲不入流。
這也讓陳佩斯和朱時茂心裡難受極了。
最終還是黃一鶴導演頂着諸多的壓力，讓他們上臺。
這纔有了春晚的第一個小品，有了小品節目的開端。
此後，陳佩斯和朱時茂成爲了春晚釘子戶。
只要有春晚，必定有他們兩人的身影。
《拍電影》《羊肉串》《狗娃與黑妞》《大變活人》等都是陳佩斯的代表作。
而每一年，陳佩斯的作品都沒有令觀衆失望。
在保障作品質量的同時，陳佩斯也在不斷進行着創新。
1989年的春晚小品《胡椒麪》就是陳佩斯在以往節目上做出的推陳出新。
他以近乎“默劇”表演形式，完全依靠肢體語言的表達方法，全程幾乎無臺詞地完成了這次的小品節目。
要知道臺詞功底可是個加分項。
好的臺詞功底更是可以起到錦上添花的效果。
一旦失去臺詞加持，其感染力，渲染效果，將會大打折扣。
但陳佩斯卻又一次完美的獲得了成功。
在當年的春晚節目中，陳佩斯好評如潮。
陳佩斯骨子裡是個清高的人。
在他滑稽搞笑接地氣的外表下，是一副清風朗月、寧折勿彎的文人傲骨。
初嚐到成功的滋味，想必是誰都會小心翼翼，生怕一個不小心，就葬送了眼前的一切。
但陳佩斯卻從不在意這些榮譽和虛名。
在他看來，再多的榮譽都是屬於過去。
考古一下陳佩斯以往的作品，你會發現，他的創作似乎沒有瓶頸。
不是在創作就是在創作的道路上，每年都還能玩出新的花樣。
1990年 的春晚，是陳佩斯的又一創新。
他將“誤會喜劇”和“錯位喜劇”兩種截然不同的表現方式相結合起來，創作出了當年令大衆哈哈大笑的《主角與配角》。
但是在節目上映之初，陳佩斯的的節目又遭到了一波議論。
原來節目審覈的人員認爲，讓故事中的叛徒反串正面角色有些三觀不正，於是希望朱時茂結合陳佩斯能夠改動一番。
但是這番說辭，卻遭到了黃一鶴導演爲主的一撥人的堅持反對。
作爲主創人員的陳佩斯也據理力爭，他認爲春晚就是要讓老百姓看個開心，圖個高興，不應該背上過多的負擔。
就這樣，在雙方的矛盾和爭論中，節目如期上映。
但陳佩斯的性格也爲他日後的悲劇埋下了隱患。
1998年，陳佩斯攜手自己的老搭檔朱時茂再次登上春晚舞臺。
但誰也沒有想到的是，這竟然會是陳佩斯和朱時茂在春晚的最後一次登臺亮相。
爲了創作這個《王爺與郵差》陳佩斯可謂是耗費了心力。
如果不說，誰敢相信，就一個10分鐘左右的小品節目，陳佩斯竟然花費了7年。
對於這個7年磨一劍的小品劇本。
在接受採訪時，陳佩斯謙虛的表示：
而且陳佩斯還提到，在創作《王爺與郵差》時，自己對於戲劇創作還處於懵懂的階段，所有有時候都不明白自己錯到了何處。
除了在劇本上耗費心力外，在演出服上，陳佩斯二人也花費了大量的心血。
爲了能更好地詮釋出角色的身份地位，陳佩斯二人還特意花錢製作。
但在演出時候，二人的節目卻頻頻出現問題。
不是音效聲音突然消失，就是話筒突然的失靈。
這也導致朱時茂全程不得不不和陳佩斯湊得很近，蹭着陳佩斯的話筒，才能將聲音傳出去。
憑藉着多年的默契，二人順利地將舞臺上的問題一一化解，並令臺下的觀衆捧腹大笑。
但是舞臺後的陳佩斯和朱時茂卻抱頭痛哭，一把辛酸淚。
原來，這些失誤本都可以避免。
但是工作人員的敷衍，導致了他們多年的心血，大打折扣。
這也讓陳佩斯和朱時茂心裡很不是滋味。
其實這也不是朱時茂和陳佩斯第一次被這樣對待。
外人眼中的他們是春晚專業戶，是家喻戶曉的喜劇明星。
但在春晚幕後的一些人眼中，他們永遠是上不得檯面的野路子。
第一次排練《吃麪條》時，工作人員連飯票都沒有給二人發。
甚至安排好的大巴車也沒有二人的位置。
這赤裸裸的排擠和區別對待，換做誰誰都無法接受。
但是出於對舞臺的熱愛，陳佩斯和朱時茂咬牙堅持了下來。
憑藉着小品節目《吃麪條》陳佩斯和朱時茂一炮而紅，觀衆們對於這個節目也十分的喜歡。
朱時茂和陳佩斯本以爲二人苦盡甘來。
卻並不想，有些偏見是深入人心的。
在之後的彩排中，一些專家橫空出世。
明明是個外行人，卻非要端着內行人的架子，對其指指點點，大肆評判二人的小品。
動不動就要求他們刪除某些橋段。
不是這不行，就是那不行。
任憑陳佩斯和朱時茂如何一遍又一遍和他們好聲好氣地解釋，對方仍舊不爲所動。
以至於每次雙方都要據理力爭好久。
雖然大部分對峙中都是以陳佩斯和朱時茂勝利而告終。
但一次次地爭執也無疑是消耗陳佩斯對創作和表演的熱情。
原本有黃一鶴導演力挺還好。
但隨着新任春晚導演就任，陳佩斯和朱時茂的春晚生涯越發的煎熬。
想要順利地登上春晚，就要按照他們的意願去整改。
道理陳佩斯都懂，但他卻不願意改變自己的創作本色。
在他看來“這個作品本身的形式就在這裡，還能怎麼改？可是你無論怎麼解釋，他們就是不聽，我就要這樣那樣。”
深感在這樣下去的話，只會被桎梏住的陳佩斯和老搭檔朱時茂一商量，二人選擇雙雙離開春晚。
1998年的春晚《王爺與郵差》也成爲了陳佩斯最後一次登臺。
離開春晚的舞臺，對於陳佩斯而言沒有什麼值得可惜的。
唯一令他遺憾的是，沒有好好地和觀衆告別。
最後的小品節目是以頻頻出錯而畫上了句號。
如果只到此，陳佩斯和央視春晚也能勉強稱得上一句好聚好散，怎麼也不會到達日後對簿公堂的地步。
只可惜.......
其實早在1997年，陳佩斯正式退出春晚的前一年。
市面上就突然多了許多陳佩斯與朱時茂的小品VCD。
可當事人，誰也沒有收到任何的通知和版權費。
無疑，這是一種侵權的行爲。
朱時茂和陳佩斯也在這之後，先後找到了電視臺，詢問情況。
對方很快地就此事道了歉，再加上有好友鄒友開在其中斡旋，這件事也在之後不了了之。
但是令陳佩斯和朱時茂沒有想到的是，對方竟然如此恬不知恥。
很快，對方又故技重施。
市面上關於陳佩斯和朱時茂未經允許發行的VCD再次售賣了起來。
這一舉動，也徹底地激怒了陳佩斯。
更令陳佩斯的憤怒的是，這次，對方連樣子都懶得裝一下。
這也讓陳佩斯下定決心和對方硬剛到底。
哪怕知道自己對上央視無異於蜉蝣撼樹。
但是陳佩斯還是一紙訴狀將中國國際電視總公司告上了法庭。
最終在法院的審判下，陳佩斯和朱時茂獲得了勝利。
北京第一中級人民法院依法判決中國國際電視總公司，立即停止侵權，登報道歉，並賠償二人的經濟損失333293元。
按理說，這件事情到此，應該就此結束。
從此雙方橋歸橋，路歸路。
但有些媒體可以誇大地報道，。
將本來再正常不過的維權舉止，演變成爲陳佩斯朱時茂被央視所封殺。
當時候的年代，網絡並不發達。
所有人對於明星的瞭解都是來源於相關報道。
一些人信以爲真，真的以爲陳佩斯被封殺。
這也讓原本還有心想要找陳佩斯和朱時茂合作的人，徹底歇了心思。
陳佩斯和朱時茂的事業也因此受到了嚴重的影響，從炙手可熱，到無人問津，這前後極端反差，換成其他人或許早已崩潰。
即使不崩潰，也要好長一段時間適應。
但是陳佩斯卻很快了適應了這樣的生活。
老話常說，娶妻娶賢旺三代。
提及陳佩斯和妻子王燕玲，這二人也是娛樂圈中少有的一對恩愛夫妻。
在沒嫁給陳佩斯之前，王燕玲是一名護士，1983年經朋友介紹認識了陳佩斯，隨後二人走到了一起。
回憶起當年的相親，陳佩斯曾在節目中道，當時就感覺這個人肯跟我一輩子。
事實證明，陳佩斯的直覺是對的。
事業受到影響後，陳佩斯的影視公司也遇到了滑鐵盧。
明明六部電影后，場場座無虛席。
但是陳佩斯的影視公司卻一直賺不到錢。
這也導致陳佩斯別說，給員工發工資了，就連自己兒子208元的學費都掏不出來。
一直到後來陳佩斯才知道，自己被人下套了。
電影公司選擇了瞞報。
“明明賣出去了一百個座位，他們卻只告訴我十個，”
再次說起這話時，陳佩斯很平靜。
任誰也想不到當年他的崩潰。
就在陳佩斯絕望之際，妻子從包裡拿出來的承包合同對於陳佩斯而言，不亞於救命的浮木。
這些年，王燕玲雖然一直在家相夫教子，做家庭主婦。
但卻不代表她對外界的事情一問三不知。
恰恰相反，王燕玲對於陳佩斯的事業發展瞭如指掌。
她也早已預料與陳佩斯的脾氣遲早有一天會和央視“鬧掰”。
於是未雨綢繆，早早地拿出了70萬，承包了延慶的一萬畝荒山，期限五十年。
即使放在現在，七十萬也不是一筆小數目。
更別提在當時的年代。
而拿出七十萬，去承包一萬畝的荒山，無疑是一件極需要魄力的事情。
但也正是王燕玲的魄力，使得陳佩斯有了東山再起的資本。
之後的夫妻倆，歸隱荒山，不怕苦不怕累的在荒山勞作，盡心盡力的照顧山上的果樹，
最終，在兩年後積攢了三十萬的積蓄。
而這三十萬的積蓄，王燕玲也二話不說的交給了陳佩斯，讓他去實現自己心中的夢想。
最終，憑藉着這30萬，陳佩斯的影視公司重新掛牌，並進軍話劇領域。
要知道，隨着影視行業呈井噴式發展後，話劇行業便受到了強烈的衝擊，日趨落寞。
許多原本的話劇演員也紛紛謬求轉行，進軍影視。
話劇有多冷門，陳佩斯不可能不知道。
但他還是執意進軍話劇行業。
事實證明，有本事的人到哪裡到哪裡都出彩。
2001年，憑藉着話劇《托兒》陳佩斯強勢歸來，一舉拿下了中國演出家協會辦法的“2001年中國十大演出盛事喜劇演出提名獎。，100餘場的演出裡，嚐嚐座無虛席，上座率均爲100%。
取得開門紅的成績後，陳佩斯有趁熱打鐵創作並主演了舞臺喜劇《陽臺》《戲臺》《阿斗》等節目。
與此同時，陳佩斯喜歡創新的個性一直沒有變。
也正是有了陳佩斯的加入，原本處於落寞的話劇行業再次有了熱度和關注。
話劇行業蒸蒸日上的同時，陳佩斯還進軍了影視行業。
2015年，他自導自演的電視劇《好大一個家》在央視隆重播出，這也預示着雙方已經悄然破冰、和解。
2021年，在闊別央視舞臺23年後，陳佩斯再次登上了央視舞臺，以導師的身份參加了央視綜藝《金牌喜劇班》
這也讓不少網友彷彿看到了希望，有關陳佩斯再次能夠出現在春晚的舞臺上聲音更是居高不下。
不少網友更是爲陳佩斯感到憤憤不平。
惋惜他迫不得已離開春晚，惋惜他明明德藝雙馨，給觀衆帶來了那麼多的歡樂和作品，卻得不到相應的認可。
但是對於旁人的打抱不平。
陳佩斯卻十分的平靜。
他曾經說過：“讓人把我忘了，那是最好。”
在他看來，一切名利都是虛的，只有內心7cit.taijiroad.org的熱愛才是真的。
因爲熱愛，所以哪怕受到不公的對待也一直堅持。
因爲熱愛，所以哪怕名利唾手可得也毅然離開。
因爲熱愛，即使落魄也不曾放棄創作。
同樣的也是因爲熱愛，所以從不屑於將自己的作品評獎。
“我是一個很乾淨的人。”陳佩斯如此說道。
結語
或許這就是藝術家的風骨。
遵從內心的想法，不被外界所動搖。
對此，你怎麼看呢
參考文獻