《滕王閣序》真跡出土，這字沒有一絲煙火氣，真正達到“神仙境界”！

古代書法家創作，並非全部自己編寫內容，爲了修身養性，提高文藝境界，他們經常品讀經典詩詞和經書，並進行抄寫，比如王羲之、褚遂良、米芾、趙孟頫等名家，常寫《道德經》、《孝經》、《洛神賦》等名篇。

尤其是趙孟頫，臨寫《洛神賦》、《赤壁賦》等作品，一生多達百遍，以此修身養性，沉澱心境，強化控筆水準和藝術氣韻，形成溫邁嫺靜的個人書風，除了趙孟頫，明朝的文徵明亦是如此。

據文獻記載，他幼時愚笨，11纔會說話，天資相比同時代的唐伯虎、祝允明，完全算不得卓越，但是文徵明貴在堅持，不求速度，跟隨名師認真學習，品讀經典文獻，欣賞前輩書畫，每日臨寫10遍《千字文》。

從而養成溫邁、淡泊的品性，極具君子氣度，同時不斷摹學晉唐名家，從鍾繇、王羲之等人，延續到唐宋的虞世南、米芾、趙孟頫，集諸家特色於一體，60歲左右，真正掌握古法精髓，書法名氣大漲，求字者絡繹不絕。

甚至60歲之後，文徵明再次提升一個檔次，他將自身品性，與書法創作融合，行筆舒和清逸、乾淨率性，每一筆清健多姿，飽含超逸的書卷氣，進入“人書具老”最高境界。

比如我們欣賞，近代出土的《滕王閣序》真跡，此作藏於北京故宮博物院，內容由王勃所寫，號稱“天下第一駢文”，短短700字，囊括40個成語和26個典故，堪爲詩文界的“奇作”。

文徵明85歲用行書抄寫，筆筆返璞歸真，沒有一絲煙火氣，真正達到“神仙境界”，多用露鋒起筆，起筆處姿態飛動，但是沒有過多的銳利之氣，因爲緊隨其後，文徵明就換爲中鋒。

着力深沉，筋骨剛健，中和起筆的鋒芒感，巧妙化爲靈動秀逸之韻，比如卷中的“人”字就是如此，左邊撇畫，空中造勢，然後露鋒入紙，起筆接觸紙面後，轉換方向，並以中鋒運行。

線條瘦勁硬朗，極具清健之氣，相比之下，右邊的捺畫，略顯飽滿圓融，着墨偏濃，觀察其他字體，也具有如此險絕、鮮明的勢態變化。

文徵明利用這種造勢方法，增強字體的開合收放、濃淡粗細等對比，以此凸顯立體感和節奏性，同時獨具藝術妙趣，預防枯燥之病，呈現虛和暢達的氣象。

全卷看似溫潤平淡，實則意趣無限，時常臨摹，可以感受古人風貌，行筆靈動多變、連貫自然，擺脫刻意、單調等問題，呈現典雅的古韻之美，其次還能平心靜氣，提高自身文藝修養。

經多方努力，如今我們對文徵明《滕王閣序》，進行超高清復刻，採用博物館級別，12色微噴復刻工藝，對比原作進行1：1還原。

卷中字體極爲清晰，墨色濃淡、筆法轉變等細節，全都一覽無餘，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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