蔡詩萍》我的・李後主之二十一
【愛傳媒蔡詩萍專欄】李後主身陷大宋的國都汴京，屈辱的接下「違命侯」，吃喝穿用，所有開銷都要看皇帝的臉色。可以想像，他的苦悶。除了喝酒，填詞，或者讀書，發呆之外，他能做什麼呢？
最自由的，莫過於回想往事了。只要想在腦袋裡，不說出來，或不寫出來，誰知道呢？
他會想到韓熙載，很合理。他一度是考慮讓韓熙載拜相的。讓他來挽救南唐越來越衰弱的國勢。而韓熙載也曾經是抱負滿滿的。可是，李後主身旁的人，力勸他不可。
他們說，韓熙載奢靡，荒唐，已經老了，不堪大用了。
李後主怎會不知韓熙載老了，但年齡不是問題，老臣謀國，重點在，他必須志在千里，不是嗎？於是，李後主想到一個辦法，找一位畫師顧閎中，去韓府探探底。看看這韓熙載到底是怎樣奢靡虛華度日的。
顧閎中用了多久時間，不詳。但他畫出了一幅了不得的大畫，這是真的。這是一副絹畫。畫在絹帛上。全長是335.5公分，寬是28.7公分。畫上，分五個場景。
由於這是一副卷軸，我們必須從卷軸的概念入手，才容易理解這畫的邏輯。顧閎中爲了把韓熙載的夜生活，鉅細靡遺的報告給李後主，可謂費了相當的心思。
卷軸，是傳統中國繪畫的一門獨特表現手法。把卷軸一一舒展開來時，它本身就是一個時間軸。甚至，是不同場景的切換，轉場。
不瞭解這，我們看卷軸便會納悶：怎麼時空這麼混亂？怎麼有些人一再重複出現？顧閎中是不是很厲害的密探，不得而知。
但，他畫出來的〈夜宴圖〉，超厲害。這圖有五個場景。
第一個場景，賓客們或站或立，樂伎彈奏琵琶。畫面上，看得出，南唐的官服，保留了唐朝的樣式，也等於說明南唐是以繼承「大唐」做爲政治號召的。
韓熙載在現場。
他坐在坐榻上，視線投向表演琵琶的女子。但，引人好奇的是，他的臉，很淡漠。琵琶演奏什麼樂曲？我們不得而知。但推測，既然迎賓，總不會是哀怨曲目吧！韓熙載幹嘛一副漫不經心的神態呢？
做主人的，沒必要裝酷吧！我賣個關子，我們慢慢沿着卷軸，慢慢看。一幅畫，伏筆了南唐的國運。一幅卷軸上，說一整晚韓熙載的豪門宴。如果是西畫的畫風，會從單一視角，縱貫宴會全貌，遠近大小，有清楚的視差。
可是，你看〈韓熙載夜宴圖〉，無法從現在我們接受的西洋繪畫觀點切入。一幅平行的卷軸，是時間序列的推陳，是空間結構的並立。
〈夜宴圖〉第一景，韓熙載陪賓客一塊欣賞琵琶演奏。他一臉茫然。
第二景呢？他換了件寬容袍子，幹嘛呢？他的寵妓王屋山上場了。韓熙載非常寵愛她。畫面上，她擺了一個舞姿，後人考證，她跳的是〈六幺〉，也就是，唐詩裡常見的〈綠腰〉。
韓熙載親自爲她擊羯鼓。賓客有人在一旁起鬨，擊掌助興，我們固然無法從畫面上，聽到現場的擊鼓聲，助興叫喊聲，但畫面之生動，千百年後，依然可以讓我們聯想到現場的激動。
但，要注意，韓熙載的表情，還是很漠然。