財新聞－城市風情依舊 文化何處尋覓？

餘秋雨（右圖）和周立波（上圖）是上海文化的典型代表，一個代表小資文化，另一個代表市民文化。（本報資料照片）

餘秋雨（右圖）和周立波（上圖）是上海文化的典型代表，一個代表小資文化，另一個代表市民文化。（本報資料照片）

評論解讀世博會的舉辦，令世界的目光聚焦在上海，然而「上海文化滑坡」的盛世危言依然餘音繞樑，《新世紀》的文章指出，計劃經濟造成的文化壟斷是最大主因，上海文化的希望在於文化體制的改革。

10年前，有一位紐約來的資深文化人，滿懷對上海的各種想像，來這座城市尋找東方的紐約。失望地離開之前，他問：爲什麼在中國只有巴黎，而沒有紐約？我理解他的疑惑是：中國有政治中心與文化中心合二爲一的北京，爲什麼當今上海僅是一個經濟中心，而不復是曾經的文化大都會？

2010年世界博覽會在上海舉行，將給這座城市帶來什麼？會帶來文化復興的希望嗎？又是什麼阻礙她至今成不了紐約，也不是法蘭克福？

計劃經濟留下的文化壟斷

上海文化曾經輝煌過，在上一個世紀的上半葉。1949年新中國在北京建都，中央一聲令下，將文化中心從上海平調到北京，但一直到1980年代，上海文化依然有全國「半壁江山」的美譽。我經常如此向老外這樣描繪中國文化精英的地理分佈：一半雲集在北京，其餘一半中的一半在上海，剩下的25%分散在廣州、成都、西安、武漢、南京、杭州等二線城市。

1990年代開始，上海在經濟上二度崛起，人們對這座城市的文化復興寄予了厚望。20年快過去了，國際文化大都市沒有見到，倒是民間的「上海文化滑坡」的盛世危言，依然餘音繞樑，不僅上海與北京的文化距離沒有縮小，二線城市也趕了上來。

爲什麼在上海文化與經濟的發展會有如此的落差？從上世紀50年代到80年代，上海在計劃經濟時代形成了另一種傳統：封閉保守、依賴政府、崇尚權威、恐懼競爭、壟斷性經營。這不僅成爲這座城市揮之不去的體制慣性，也深刻滲透到人們的心理深層。

在計劃經濟體制下，文化屬於國家壟斷，雖然近10年的事業單位企業化改革將大批傳媒、出版社、劇團和作家趕向市場，但他們依然像長不大的孩子那樣斷不了奶，習慣於向體制內部尋租，爭取補貼資助或壟斷性特權。上海的大部分文化資源至今依然被事業單位壟斷，文化市場的發育與活躍遠遠比不上北京。文化人普遍地懼怕競爭，循規蹈矩，一種典型的「事業單位人」心態。以電視業爲例，過去有上視、東視和衛視三家，形成一定的體制內競爭。後來頻道分工，圈定勢力範圍。出鏡採訪手裡拿的話筒呈菱形三面，每一面都是不同的臺標，記者卻是同一個，晚上各新聞臺的報導自然變成「同一個上海，同一種聲音」。

文化在上海與上海的文化

不僅節目，連人才也有壟斷的傳統。北京、廣州的媒體不拘一格用人才，大量體制外的民營文化公司以各種方式參與節目製作。但上海媒體內部許多重要位置，其人員皆出身於上海本地的「某校某系」，長年累月的近親繁殖，形成了單一、僵化的固定風格。近20年來各地英雄豪傑、名校畢業生涌入上海，佔據了外企和民企的精英層，但在文化事業單位，流行的依然是上海話。愈是接近上層，外地精英愈是鳳毛麟角。

這些年中國的經濟發展愈來愈呈區域經濟勢頭，但文化發展相反。一切以國家標準爲衡量尺度、以獲得國家的某某獎項作爲考覈部下、衡量政績的終極目標。彷彿文化與競技體育一樣，真的有一個統一的「部頒標準」，可以在國立競技場上分出高下。上海文化之所以喪失了地方自主性和內在尺度，乃在於國家行政意志大規模、直接地參與文化建設、決定文化資源的分配和制定文化競賽規則。

希望在於文化體制的改革。一個由國營事業單位壟斷的城市，自然缺乏舒展的文化空間與繁榮的文化市場。如今的上海整齊劃一，管理規範。上海沒有「海漂族」，不是怕在黃浦江裡淹死，而是怕在上海灘上枯死。

說「上海文化滑坡」，會讓一些上海人不服氣，如今在上海足不出戶，就可以坐看全球頂級的明星演唱會、百老匯歌劇、冰上芭蕾、F1賽車、大師網球賽、凡爾賽宮名畫。特別是這次世博會，更顯示出上海已經成爲萬國來朝的文化大碼頭。上海從來就是一個世界主義都市。不過，真正繁榮的與其說是「上海的文化」，倒不如說是「文化在上海」。外來的文化愈是熱鬧，自家的文化就愈是蒼白。

僅剩溫吞的中產階級文化

這幾年的上海「文化危機」，另一種表現是上海話的危機。當上海小孩子習慣於使用僵硬的人造語言（普通話）時，也就創造不出真正具有地方韻味的上海文化，難以與京片子文化、東北話文化、西北風文化和粵語文化相匹敵了！

我在大學任教近30年，發現新一代上海出生的年輕學生，只有兩種類型：要麼是超一流的，要麼是三流的。前者是少數，大多數上海學生自小在父母庇護下長大，胸無大志，氣象格局小得不能再小。不僅學生如此，學者也是如此。上海學者大部分只關心眼皮底下、蘇州河邊那點瑣碎小事，課題立項多爲地方性主題，觀點面面俱到，四平八穩，政治永遠正確，學術不知所云。

上海時尚，但不前衛；上海叛逆，卻不偏激。城市精神中的中庸性格，淘洗了那些偏激的傳統，只剩下溫吞吞的中產階級文化。這種中產階級文化是徹底的世俗化和去政治化的，遠離政治的公共領域，緊貼市民的日常生活。上海文化的主流是市井中的市民文化和洋房裡的小資文化。

大上海與小市民

餘秋雨和周立波是上海文化的典型代表，一個代表小資文化，另一個代表市民文化。上海人的優點和缺點都在他倆身上有所體現。上海文化正出現一種虛飾化與粗俗化的趨勢，餘秋雨小資風格的文字，愈來愈缺乏真實和真誠，內中充斥着虛假、做作與拙劣的賣弄，然而在上海，餘氏作文竟然成爲語文老師傾力推薦、中小學生競相模仿的應試範本。周立波的「海派清口」與他的老師周柏春比較，已經失去了老上海話中那種淡淡的儒雅，而多了一點油滑氣，上海人挾洋自重、自以爲是的文化傲慢也在「海派清口」之中暴露無遺。

「大上海」，「小市民」。作爲中國最大、世界一流的工商業大城市，上海假如不能像紐約那樣同時成爲文化大都會，恐怕永遠擺脫不了世人的譏諷。世界博覽會給上海帶來的不僅有好看的西洋鏡，更重要的是多元的異域文化。上海能否抓住這一天賜良機，痛下決心，開始新一輪的文化復興呢？（摘錄自《新世紀》週刊2010-5-3，作者許紀霖爲華東師範大學歷史系教授）