「拒絕姐」若曦 PK「不拒絕姐」甄嬛(甄嬛隨筆之二)
我相信，《步步驚心》與《後宮甄嬛傳》的觀衆，大部分是重疊的。因爲兩者都是描述女性同胞在情非得己環境之下的生存之道。重要的是，兩者都有一定的水準與口碑。
不過，兩齣戲的風格／內涵相差甚大，喜歡其一，不見得喜歡其二。個人認爲，前者《步步驚心》是拍給還會作夢的「青女子｣看的﹔後者是拍給夢醒之後的「熟女子」看的。
《步步驚心》作者桐華今年32歲，比《後宮甄嬛傳》的作者流瀲紫(28歲)還年長 一點，卻擁有一顆較年輕的心。《步步驚心》除了有「超時空要愛」這種較摩登的「穿越」元素之外，寫作風格也比較有青春氣息、浪漫唯美。
她筆下的女主角馬爾泰若曦(這個名字的靈感，可能來自德國詩人里爾克的散文集《馬爾泰手記》)，承襲瓊瑤作品裡的女主角特質：(幾乎)所有男主角都瘋狂愛上女主角。說得更露骨一點，馬爾泰若曦是一個「瓊瑤版的韋小寶」(康熙朝廷上下，人人都愛韋小寶)。
相對的，《後宮甄嬛傳》是一部心態早熟女子的作品：認命、世故、陰沈。甄嬛處於一個高度競爭的社會，跟一大羣妃嬪去爭奪一個皇帝的寵愛。物競天擇，適者生存，爲此，受了重大刺激的甄嬛被迫改變自己。
兩齣戲都是以女主角好幾次的重大決定作爲故事發展主軸。不過，兩人的抉擇風格卻是南轅北轍。以風格論，馬爾泰若曦或許是出身「現代人」的關係，她一貫作風是主動的(包括向四爺表白)、有原則、有堅持。整部戲的發展，都是以她幾次重大「拒絕事件」來主導的，所以稱她爲「拒絕姐」。例如她拒絕八爺的愛(除非他願意放棄爭奪王位)、拒絕康熙的賜婚；拒絕繼續待在紫禁城等。
相對的，《甄嬛傳》則是以女主角她幾次重大的「不拒絕事件」來舖陳和推動整齣戲，所以可稱爲「不拒絕姐」。例如她不拒絕入宮(儘管她並不喜歡)、不拒絕上雍正的牀(儘管她曾經裝病)。甚至儘管曾經遭逢敵人迫害，她也不拒絕跟敵人和解﹔甚至招降納叛，以退爲進，以達成最後鬥爭勝利的目的。在唯一一次重大拒絕雍正後，接着又接受了他的弟弟果郡王。然後爲了替果郡王報仇，她又跟雍正重修舊好….。
儘管兩齣戲都是描密寫女主角跟命運搏鬥的故事，但以時代思想來判別，「拒絕姐」馬爾泰若曦與「不拒絕姐」甄嬛剛好是現代／封建思想的兩端。前者鼓勵女性同胞要獨立自主， 不要「以男人的世界爲自己的世界」。有進步，開明的思想。後者的心態則傾向封建、保守。
爲求目的，甄嬛在父權世界中處處以「順從／討好皇上(男人)爲最高指導原則」(其實她大可以改名爲甄三順)。 爲了報仇， 她打破自己的所有原則、讓自己變來變去、甚至不惜「與敵人共枕」，落入自己憎厭的「 以色事人」的終極命運，最終還是要靠皇權(男權) 來報仇。
雖然說，古代題材的戲有其時代背景的侷限性，但戲是拍給現代人看的，不宜把那些封建思想合理化，或是通篇充斥着向男權諛媚、奉承的話 (例如：女人最重要的是自得到皇上(男人)的恩寵：女人不聰明，更可愛等)，因爲看多了是會把人洗腦的。《後宮甄嬛傳》的故事的舖陳不俗，遺憾的是，卻少了些啓發、批判。
‧作者馬賽克，媒體人。本文版權爲作者所有，請勿隨意轉載。ET論壇歡迎網友參與，投稿請寄editor@ettoday.net