《遊牧人生》奧斯卡呼聲高!華裔導演引導「家與屋」的意義

圖文/鏡週刊

從去年威尼斯影展一路過關斬將,趙婷導演的《遊牧人生》儼然已是本屆奧斯卡呼聲最高的電影。這部極可能寫下紀錄作品並非勝在激情控訴,反而因爲沉得住氣,在輕描淡寫中,緩緩凸顯非凡內蘊

兩屆奧斯卡影后法蘭西絲麥朵曼飾演箱型車爲家,隨着季節機會在各個地方打零工的人,也許是節慶前的電商生產線,也許是旺季遊樂景點,也可以是需要人手採收的農田,當然也可以自由放風。我們目隨她邂逅了許多以車爲家者,其中不少是由素人現身說法,但彼此交融絲毫不違和,並未因紀實風格而失去細膩。每個故事人物自然地構成銀幕上的星辰,明滅之間雖免不了唏噓慨嘆,卻沒有廉價同情或誇張美化

相反的,你可以感受到創作者的尊重,讓萍水相逢、雪中送炭,以至於生活中的諸多考驗,都在推動主角觀衆們一塊前進。世俗也透過家庭聚會或者正在萌芽的黃昏之戀,發出他們的呼喊。然而從停留到再度啓程或者離開,她也給出了答案

他們可能被經濟海嘯洗劫過,也可能想擺脫中產階級束縛,最後的選擇即使帶有風險,也不要坐以待斃,甚至不需要你的憐憫。這些自外於我們生活規範的選擇,反過頭來擴展視野。例如「家」與「屋」的意義,便奇妙地在遷徙中被重新定義

而當主角最後回到空無一人的小鎮,那個她住了幾十年的老家,明明安靜無語,但完美的視覺語言卻教你從荒涼無垠中,感受到飽滿的情緒。這是一部需要大銀幕的電影,不是因爲爆破特效,而是因爲那份安靜與溫柔,才真正點出了當代世界的矛盾與衝突

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