《裝臺》熱播獲贊 現實題材劇有血肉更有筋骨
本站娛樂12月15日報道 由貳零壹陸影視出品,馬曉勇編劇、李少飛執導,張嘉益、閆妮領銜主演,宋丹丹、秦海璐特別出演,陳小藝、凌孜、尤勇智、孫浩、姬他、李傳纓、姜冠南、王一、吳曼思、王熙元、馬語濛等主演的溫暖現實主義大劇《裝臺》本週即將大結局,該劇不僅熱度不減,還憑藉觀衆的口碑和專家的肯定突圍,成爲2020年底口碑爆款劇。憑藉近似白描的手法,《裝臺》將掙扎在社會底層但靠手藝吃飯、又活得有滋味的裝臺工們的生活搬上熒屏。觀衆們忙着“追戲骨”“看美食”“賞美景”,更被劇中人物的命運牽着走,替刁順子不平,爲蔡素芬擔憂,觀衆喜愛《裝臺》,愛的是其魅力獨特的人間煙火氣。
現實主義作品夠“真” 專家肯定顯實力
隨着《裝臺》的劇情不斷向前推進,原本就風雨飄搖的秦腔劇團與刁家小院波瀾再起,仍舊專業、紮實緻密的情節同樣引發行業的關注和討論:現實主義作品的“真”如何實現,地域文化元素濃重的劇集作品如何觸達更廣泛受衆圈層。越來越多的劇評人關注到《裝臺》的藝術價值和已經佔據的高度。“此劇貼近生活,從老百姓的視角出發,寫盡了裝臺工的喜怒哀樂,人性與人情,家庭與日常,散發着濃濃的城市煙火之氣。”視角低、開掘深是劇評人對《裝臺》敘事手法和精神內涵的雙重肯定。
除此之外,影視領域的資深學者、評論人也紛紛肯定《裝臺》的品質。西北大學教授、博士生導師,陝西省電影家協會主席張阿利稱“《裝臺》將陝派電視劇推向新高度”從文化內涵到創作手法上均給予了相當高規格的肯定。作家出版社副編審李亞梓則站在文學改編的角度肯定了“原著小說爲影視化改編提供了紮實的基礎”。
如果將《裝臺》作爲行業劇,它也出色的完成了使命,不僅帶動了裝臺熱,還以通俗易懂、插科打諢的喜劇方式,展現出裝臺行業的秘辛。而作爲影視作品,能夠通過自身品質和影響力,帶動所表現行業的熱度,更是專業度的有力證明。該劇開播後,《錢江晚報》等地方資深、權威媒體紛紛展開對裝臺工們的採訪,裝臺行業才終於面向觀衆露出了真容。
現實主義作品共“情”口碑突圍展潛力
《裝臺》臨近結局,眼看即將到來的“和解”再一次被打破。原本將蔡素芬視爲“眼中釘”的刁菊花,終於在自己即將成爲母親的時候,明白了蔡素芬的苦衷,不僅改口叫姨,還主動站出來爲蔡素芬抱不平;三皮對蔡素芬的騷擾已經到了無所不爲的地步,蔡素芬決定以“出走”的方式令刁家和刁順子遠離可能的閒言碎語和麻煩。
行至劇情後半段,《裝臺》中形形色色人物面對的生活重錘接踵而至,基調也一改前半程的歡快跳脫,沉重得幾乎窒息。有觀衆形容“太真實我已經生氣了”,須知,如今能令觀衆共情的作品已經少之又少,《裝臺》是“結實的”作品。而也許就如同教授張阿利評價的,“(裝臺)是按照生活的邏輯、人物情緒的反應,真實性特別鮮明。它的影像語言跟這種真實的情節和真實的人物狀態形成一種呼應,因此這種鏡頭語言也顯得非常自然和流暢。”
除此之外,關於蔡素芬最終是否會再次回到刁順子身邊的猜想也已經甚囂塵上,甚至已經到了將《裝臺》中蔡素芬出走與《玩偶之家》中的“娜拉出走”進行比較研究的相當專業的辯證思考。由此也釋放兩重信號:觀衆審美提升,創作者要更下功夫才能獲得認同;劇集的續篇或前傳也可以“安排上了”,放眼整個市場,有溫度有力度有深度的現實主義作品,都是稀缺品。