自己的鬼故事自己說 「鬼點子劇展」4位編導聯手搞鬼
▲鬼點子劇展四編導，（左起）黃彥霖、楊升豪、宋厚寬，以及林珣甄。（圖／故事工廠提供）
8月14日適逢農曆七月一日鬼門開，四個新銳劇場編導輪番上陣，聯手說四個鬼故事迎農曆七月。楊升豪、林珣甄、黃彥霖以及宋厚寬在故事工廠主辦的「鬼點子劇展」中，各準備一場約20分鐘的短劇，其中不少人首次嘗試創作原創劇本，雖然辛苦，但他們都說，「太過癮了！」
故事工廠自2013年底成立，至今約一年半，推出的三個舞臺劇作品都是由藝術總監黃致凱一手包辦編導，但他說，「既然叫故事工廠，就不能只有一條生產線，我們想提供一個創作平臺，讓其他優秀的創作者有發表的舞臺。」平時看戲就在獵才，從四個創作者身上看到強烈的創作慾望，便邀請他們一起完成計劃。
「劇本是一劇之本」 堅持原創、說貼近觀衆的故事
楊升豪是黃致凱臺大戲劇系的學弟，過去大多做改編劇本，這次嘗試完全自己說故事，他說「改編劇本能在已知的劇本上發現新意，但原創劇本更能完整表達自己的概念。不過因爲整個創作過程都是自己來，很容易看不到盲點，這時候團體討論很有幫助。」爲了這次劇展，他前後寫了四個劇本，最後留下《心裡話》，藉由陷入憂鬱的精神科醫師看見過世的女友，探討「相信」這件事，質問「當全世界都與你爲敵，你是否仍然相信自己心底的聲音？」
而過去熟悉影像創作的黃彥霖也歷經重寫劇本的過程，原本完成《野鬼》劇本之後，發現比較適合影像呈現，改投文化部電影短片輔導金，獲得150萬元補助，調整創作方向過後重新寫出《你必須醒來》做爲此次劇展作品，講述陷入昏迷的丈夫「附身」在另一個男人身上回來探視妻子的故事。
黃彥霖說，「影像創作用畫面說話，但劇場要用大量的語言，方式完全不一樣。以前當導演，要去猜測劇作家想講什麼，現在編導都自己來，發揮空間變大了，很辛苦但是很過癮！」
唯一的女性編導林珣甄是黃致凱看「好幽默劇團」《小傘之下》之後「撿回家的孩子」，平時從事劇團行政但還抱着創作夢。這次劇展中的《忘川社區》是她第二次挑戰原創劇本，除了以老鬼和小鬼的對照點出個性造就命運的主題，也試圖創意翻轉人鬼關係。她很喜歡幾位編導一起集體創作的形式，「我們都是新手級的創作者，會互相給意見，不只看自己的作品，也會期待各自的作品成長。」
由演員周羿泛引薦的宋厚寬早在第一屆藝穗節便發表個人原創作品，他形容這次團體導論的方式「好像回到大學導演課時代」，看見彼此的創作軌跡、互給意見。他的作品《生日快樂》探討什麼是「鬼」，不一定是離開人世的靈魂，站在人的本位，只要放不下的執念，是不是都能稱做「鬼」？他預告，這次的劇展大家都很做自己，「非常不故事工廠」。
「鬼點子劇展」從去年開始運作，黃致凱只丟出兩個要求，一個是「以鬼爲主題」，另一個是「原創劇本」，其餘創作空間留給四位編導。黃彥霖形容他是「駕駛」，尊重大家的創作但會適時介入維持基本方向；林珣甄則說他有時嚴格得像老師，有時慈祥得像大哥哥，「他不藏私，很願意教，東西給很多，整排過程很像訓練戰鬥營。」
黃致凱說，「這部戲，賣滿還是賠。」而且劇展結束後，也沒留下劇本的版權，反而鼓勵這些後進編導把作品繼續延伸，做成演出時間更長的獨立劇目。在營利不易的臺灣劇團生態裡，爲什麼還要做無利可圖的事？
「我們看的是長遠的，幾年下來，只要當中有一個成爲佼佼者，那等於故事工廠有第二個創作者了；也讓人看到劇團的心胸，當你有心胸可以包容其他作品的時候，它會有多元性，故事工廠共同的價值就是『製造驚喜、製造感動、製造有生命的故事』，我自己一直在實踐這句話，認同的人就來，讓劇團的作品更多元、也比較活化。」
鬼點子劇展將於8月14日至16日在景美文山劇場演出，一張票看四場戲，詳細演出資訊可上故事工廠粉絲團或兩廳院售票系統。
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▼黃致凱自認很幸運，得到許多前輩的幫忙，期許自己有餘力也能拉着後輩一起前進，也希望帶着這些創作者重新去思考作品跟觀衆的關係。（圖／故事工廠提供）