2020，特殊之年的光影變幻
中新社北京12月27日電 題：2020，特殊之年的光影變幻
中新社記者 高凱
從徹底熄滅到再次亮起，從一片沉寂到重燃雄心——在幾乎每個人的磁場都因疫情而發生突變的2020年，此間大銀幕亦經歷前所未有的震盪，這方一直以來爲人們提供短暫夢境的屏幕，在現實世界中與人們一同體味着充滿偶然與必然的所謂命運。
驟停
7部頭部影片齊聚，近年被稱作黃金檔的春節檔在2020年初尤其顯得紅火熱鬧，然而期待中的“開門紅”戲劇性地被“驟停”取代，禁閉大門的電影院與門外的所有人一同陷入黑暗。
在這意外的“驟停”時刻，中國電影史迎來了特殊的一筆——撤出電影春節檔的《囧媽》除夕宣佈，將於1月25日(大年初一)零點起免費上線——這被特殊形勢“逼”出的應對，無形中打破了影院和線上的二元對立。由此，“院轉網”成爲了今年的一大熱門話題。
新的合作模式於“驟停”後開啓，據統計，2020年，共有19部影片選擇了線上上映，儘管業內對此頗多爭論，但多出的途徑意味着風險的降低，對於電影的生產而言，這無疑是有效的助力。
重啓
“全網絡實名售票；交叉隔座，距離1米以上，上座率不超過30%；每日排片時間減半；單片時間不得超過兩小時；原則上禁止售賣飲料零食，影廳內原則上禁止食用食品。”這將成爲人們在2020年特殊的影院記憶。
熟悉場景中的所有不同被放大，提醒所有人“我們正在經歷歷史”。
儘管一切不是原來的樣子，但經歷了半年多的停滯，中國內地院線還是迎來了全面復工。特殊時期的事實證明，歷經百餘年，大銀幕的光影早已從其誕生初期的“不祥之物”變成了人們生活中不可或缺的“心靈藥劑”。
根據貓眼專業版數據，從徹底全停中重啓的全國影院復工率從最初的不足10%逐漸上升，不到一週，已達43.63%。票房方面，從單日350萬元(人民幣，下同)一路上升至3315.3萬元。
2020年，《八佰》不能不提。
或許在影片中，長阪坡趙子龍騎白馬是個蒙太奇，但在當時的內地院線，《八佰》無疑就是院線的白袍神將，很戲劇，但又很真實。
在影院內外的期盼之中，這部被看作救市之作的影片於8月21日定檔。
投資超5.5億元，集結王千源、姜武、張譯、姚晨等衆多實力派知名演員，亞洲首部全程IMAX攝像機拍攝的電影，實景搭建超過20萬平方米，《八佰》是絕對意義上的“大片”。
事實證明，《八佰》憑藉自身的“高質”不負衆望，這部國產戰爭片一路奏凱，成爲2020年這個特殊年份中首部連續十多天票房破億元的電影，最終票房甚至突破30億，打入中國電影票房總榜前十名。
知名影評人尹鴻認爲，《八佰》在視聽節奏的打造、人物羣像的塑造、對於戰爭場面複雜的鏡頭調度上都達到頗高的水準，該片把中國戰爭電影推上了一個新高度。
對於電影業界來說，《八佰》的巨大成功無疑是一次非常有力的提振，這種強力或將促進更多優質頭部影片的上映，進一步助推國內電影市場回暖。
奪冠
在這特殊的2020，中國電影還完成了一次“奪冠”。因爲全國疫情防控得力，再加上整個電影行業積極自救，10月15日零時，今年的中國電影票房市場以近20億美元的成績，正式超越北美，歷史上首次佔據全球首位。
應該看到，正因爲年份的特殊，此番“奪冠”對電影行業本身而言，意義折扣頗多。美國因爲疫情原因，大部分影院依舊無法開業，爲了應對疫情，有些商業大片如《007：無暇赴死》《壯志凌雲2》《黑寡婦》等紛紛調到了明年上映，同時還有一部分影片紛紛轉戰流媒體平臺。
與全球冠軍相比，中國內地電影市場的飛速回暖更值得欣喜。
中國國家電影專資辦數據稱，10月1日至7日，中國電影票房約爲36.96億元，票房成績僅次於2019年同檔期(7天44.6億元)，位列中國影史國慶檔票房第二，已經恢復九成。
未知
近年來中國的電影消費一直在增長。貓眼專業版顯示，2014年電影總票房爲294億元，2019年迅速升至641億元，2020年，這一勢頭必然遭受重創，截至目前，中國內地今年的總票房尚未達到200億元。
讓人保持樂觀的是，從今年的國慶檔這一重要節點來看，觀衆的觀影需求依舊旺盛。此後雖然平靜頗長時間，但近日《拆彈專家2》《送你一朵小紅花》等國產片的上映亦有逐漸點燃票房的勢頭。
然而一些大環境的問題亦不得不考慮，業內的共識是，電影市場很大程度上由供給拉動，疫情對於影片生產的影響顯而易見，尤其是進口片。2020年，儘管還有《信條》和《神奇女俠1984》的加入，但與往昔的數量和質量相比，進口片在此間的存在感甚至可以忽略不計，而此種情形在未來很難說能得到多大改觀。
即便觀影需求仍在，優質內容供給若是無法持續，此間院線或將受到實質意義上的打擊。
對此，尹鴻直言：“過去20年我從未擔憂過中國電影市場的正向的增長，但今年的特殊狀況，如果整個電影的供給不足真的令大家慢慢不再習慣去電影院看電影，那對於整個電影市場就會形成真正意義上的傷害。”
他強調，要強化影片供給，創造電影院的熱潮，觸動觀衆保持和擴展觀影習慣。
無論外部情形爲何，電影本身的光影魅力始終因其與人本身的情感聯繫而存在，爲觀者造夢的同時，它也是電影人的夢，這原力將助其生存。
當一切改變真的到來，電影勢必也將選擇改變，未知在前，或許就像疫情之中著名導演李安所言，“電影人必須想到新的拍片方法，做一個革命性的改革。”(完)