朝花夕拾：我眼中的德雷克，我眼中的神秘海域

本文爲愛玩網百萬徵稿活動投稿，作者品遊師，未經授權請勿轉載。

入題前先說點自己的事。清明回了趟老家，半個多月沒動筆，心想這下完了，因爲這寫東西就跟逆水行舟一樣，不進則退，我一直沒進，肯定就會退。再加上最近找了份工作，跟所有的白領紅領金領藍領一樣，開始朝九晚五的作息，還好不用打卡，想想也還行，人終歸是要半夢半飯，有時爲夢、爲信仰、理想和興趣做點事，以夢爲馬，不負韶華；餓了再找點別的事換換飯票，基本就這兩樣，用玩遊戲的心態面對最好。

另外今年四月，我的微信號剛好開了整整一年，因爲沒怎麼推，拼命寫了八、九萬字，最後也就500來人，但叫我感動的是，開始以爲收聽人數同樣會不進則退，半個月後一上來，發現不僅沒人取消收聽，反而陸續還有人加，所以更堅定了寫作下去的決心。當然了，作爲一週年紀念也好，再出發也好，選題始終很重要——正好朋友寄來了PS4《神秘海域高清合集》的鐵盒版，剛體驗完了1和2代，2代最終BOSS反覆打了好多次，一直過不去，就擱那了，操作一直是我的苦手，《生化危機啓示錄》也是，分身幻影弄得人想吐，也放那了，看哪天基友來，幫我消滅這個墳蛋。雖然《神海合集》是個老物，但因爲我是第一次玩，而且多少涉及到了一些歷史，把皇家海盜德雷克的線索埋進去，引出了很多很有想象力的劇情，所以即能聊聊遊戲，附帶也能侃侃歷史，正好符合“遊戲之外”的精神。

《最後生還者》並不是誰都能玩得轉

之前聽很多人講《神秘海域》如何如何牛X，怎麼怎麼完勝《古墓麗影》，我想畢竟是玩後感嘛，跟讀後感、影評沒啥區別，都是麻子照鏡子，個人觀點。我自己的看法，這就是個爲了發財的遊戲，沒別的什麼增值目的，3代還沒玩不予置評，但頑皮狗要沒前面這兩下，估計後面還得再掙扎掙扎。《最後生還者》這種級別的作品，沒有足夠的財力，說實話很難支撐。《最後生還者》是遊戲商品邁向藝術高度的一次最強衝擊，以前可能只是一個劇本好，你覺得這款遊戲很有深度，很藝術，但《最後生還者》不僅劇本好，人物塑造、畫面、音效以及臨場節奏感精準的把握，借高清時代的勢，營造出一個完全真實的世界，讓你思考，讓你無力，這樣渾然天成的作品，排除互動電影式的之外，我想不出第二個，這種遊戲不是誰都能玩得轉，必須要有強大的資本作後盾，所以頑皮狗能做到今天這樣，也是半夢半飯，也挺合理。

《神秘海域1&2》之所以能發財，正是因爲有Evan Wells和Christophe Balestra這對好基友，完美地繼承了前任老大們的優秀基因，再往回溯，前任們的師傅又是馬克·塞尼這位巨巨——PS4就是他的傑作，也是DICE名人堂響噹噹的人物，他相當於這家公司的祖師爺。當初他跟兩位前任老大談人生，談理想，談遊戲，談管理，動不動一壺咖啡到天明，這些寶貴的經驗代代傳承，你把頑皮狗的毛整個捋一遍，發現就是這麼回事，精英的思想和理念爲狗狗成長起到了很好的保駕護航作用。我一直堅信遊戲這行當，甚至整個互聯網，最寶貴的就是人，跟重工業有很大不同，可能一時半會，你覺得自己養了個光吃不拉的門客，一怒之下抹了他的客籍，結果一年後，他成了業界紅人，做出了偉大的遊戲，但跟你毛關係沒有，遊戲和互聯網始終是圍繞着人做文章，溝通和交流至關重要。

我看過一些神海的文章，包括不久前朋友還跟我講，都提到說德雷克這個主角塑造的很成功，這裡我想說兩句。其實大手筆的美式遊戲對角色塑造基本都是一個形態，有很強個人英雄主義傾向，包括很多電影，像《超人》、《蜘蛛俠》和《復聯》這些，就是永遠錘不倒打不死。我認爲這跟西方人的意識形態有很大關係，在他們眼裡，“自我”永遠排在第一位，不管你怎麼看我，反正我就直挺挺、硬邦邦的，很少會崇拜誰，頂多這個人作品好，吆喝兩聲，放到電影和遊戲中，就成了商業大片，不用思考啥，一路“哇”下來，散場上廁所。這跟我們東方人有很大區別，我們喜歡曲線救國，崇尚以柔克剛，同樣是英雄主義題材，我們就不超人不鋼鐵俠，我們是SNAKE。

所以說內森德雷克塑造的很成功，我不知道成功在哪兒，這個不曉得是皇家海盜德雷克第幾代後人的主角，說白了就是老美茫茫造星運動中的大衆一員。相比之下《最後生還者》的喬爾我認爲纔算成功，起碼你看到的，喬爾算是真正反其道而行的一個代表，徹底掙脫了個人英雄主義的禁錮。這種逆轉對老美來講確實難，勞拉開始也是個超人，後來才慢慢知道說，我也會痛苦掙扎，會死裡逃生，會死出各種POSE——但這已經很了不起了，升了一級，德雷克差不多就是9代的勞拉，不再無敵，但還是很個人，很自我，始終沒有衝破老舊的框架，算不上成功。

《神秘海域》德雷克的形象塑造，其實並算不上拔尖

但有幾個值得一提的地方，首先是對鏡頭的運用，不管人物定格還是對話互動，以及對環境的氛圍渲染等，《神海1&2》的鏡頭走位天衣無縫，雖然不是互動電影式的類型，但跟看一部大片幾乎沒區別，07年《神海1》就能做到這樣，值得點贊。而且這種鏡頭運用還帶來個額外加分項，就是它的關卡設計。《神海1&2》的關卡設計是我覺得最亮眼的地方，關卡之間銜接得行雲流水，沒有任何讓你感覺斷開的痕跡，甚至不留意下上面出的字，都不知道已經在下一關了。當然了，你可以依靠地圖的無縫對接、畫面漸變和聲效漸弱來實現過渡，但程序師應該清楚，在引擎裡對鏡頭的運用，哪裡該推，哪裡該拉，哪裡該切，這些細節都直接影響着劇本呈現的平滑度，《神海1&2》玩起來感覺就沒關卡，從頭到尾，一氣呵成。

德雷克這個人在歷史上真實存在的，大家應該熟悉這個人的歷史，尤其是《神海》粉。德雷克是個英國人，他的一生大概能分成三段：第一階段是“海盜”，從加勒比海溜進中美地峽，放火打劫姦淫擄掠，被西班牙人視爲眼中釘，卻成了英國人的偶像。當時海上兩霸，西班牙和葡萄牙，這兩牙覺得自己很牛逼，就合計了一下，沿着地圖46°左右經度一刀劃開，說西邊歸你，東邊歸我，兩牙瓜分世界，爲天下笑。但確實那時英國還很弱，英女王一看德雷克，頓時喜上眉梢，說要錢要人你只管喊，幹西班牙，我四肢頂你，等於一下成了“皇家海盜”，進入第二階段，直到他最後把西班牙無敵艦隊打殘，換來女王授勳升級爲“貴族”，成就人生贏家，換成今天話講，這就是當年的“英國夢”。

《神海1&2》跟這個人其實沒太大關係，只是套個殼子，或者說套上好幾個殼子，用“德雷克”這根線串起來，貼上個標籤，叫“德雷克冰糖葫蘆”。你把這個標籤撕掉，發現貼“哥倫布”、“麥哲倫”、“庫克船長”好像都行，或者叫《地心歷險記》，德雷克的指環換成儒勒·凡爾納的書，沒事還能逛逛神秘島，瞅瞅亞特蘭蒂斯；再不行乾脆就叫《藏地密碼》，把項鍊換成藏獒的照片，跑到香格里拉，找找傳說中的紫麒麟，好像也沒啥不行，一句話點評《神海1&2》：一部超級好換皮的發財大作。