低成本軟色情：揭秘國產恐怖片的"莆田系"生產鏈
喃醬
竟然有4部恐怖片扎堆上映，這可能是3月影市最恐怖的事情。
聽起來，4部似乎並不多，但要知道，整個3月在院線上映的電影一共也不過33部，24部國產片中有1/6都是恐怖片。更何況，往年恐怖片偏愛的暑期檔還遠未到來。
這絕非巧合，口碑一向撲街的國產恐怖片，非但沒有因爲票房口碑差被淘汰，數量反而有增無減。2013年全年上映的國產恐怖片只有19部；2014全年也只有23部，但到了2016年，院線上映的國產恐怖片數量就變成了46部，比兩年前整整翻了一番。
中國人什麼時候開始喜歡走進影院看恐怖片找刺激了？這兩年突然冒出的這些亂七八糟的國產恐怖電影，又都是哪裡來的？
誰在把持中國恐怖片市場？
所謂“國產恐怖片”，就是由國內電影公司製作發行，情節離奇怪誕、場景陰森恐怖，主角會因爲“精神因問題”產生幻覺的影片。觀衆從中獲得不太合格的視覺聽覺刺激，除此之外幾乎再無收穫。這些影片的主要共同點是導演不出名，編劇不出名，演員們也全都不出名；口碑不好，票房也都一般，看上去似乎只能勉強回本。
熱衷製造恐怖片的民營影視公司，也完成了從頗具中華田園風的“恐怖片專業戶”，到資本運作純熟的“恐怖片托拉斯”的進化史。
在《還珠格格》中扮演紫薇格格的林心如，出名之後似乎迷上了恐怖片。她出演那部槽點滿滿的《京城81號》，至今保持了4億元的國產恐怖片最高票房記錄，而其出品與發行方，是一家名爲福建恆業的影視公司。
福建恆業創始人是福州人陳輝，出生於1972年。23歲時，他意識到正在做的磁帶生意即將被時代淘汰，於是承包下福州陽光電影廳、福州工人文化宮等影院，開始電影院運營。
創業初期的陳輝也經歷了一段“野蠻生長”的過程。在接受時光網採訪時，陳輝曾提到，他在影視行業賺取第一筆金的策略是：改善影院粗放的宣傳策略，畫海報、製作傳單宣傳，影院第一個月即盈利兩萬元。第一桶金也讓他意識到電影行業前途無量。而因爲看電影的大多是年輕人，陳輝摸着觀衆喜好經營電影院，放膠片拷貝也放DVD，很快發現好萊塢驚悚片很受歡迎。
之後陳輝買下影片在幾個省份的發行版權做區域發行業務，他們拎着膠片拷貝各省跑，業務發展得挺順利，恆業影視官網顯示，陳輝在2001年註冊了福州博廣影視傳播公司。但由於想投資演藝業務掙快錢，陳輝的第一家公司很快倒閉了。
2007年，陳輝組建了員工不到10人的福建恆業公司。在接受搜狐娛樂採訪時他表示，恆業因爲沒有行業資源和背景，價格低廉的恐怖片依然是他們的首選，沒想到在二三級市場專做低價小片的發行放映，也成了一條“捷徑”，成立至今，福建恆業發行的幾十部國產恐怖片幾乎每部都能賺大錢。
抱緊國產恐怖片搖錢樹之後，恆業從發行走向上游製作業務。2008年，福建恆業投資拍攝了第一部電影《異度空間》，成本180萬，2010年上映獲得2000萬票房，收益近十倍。之後的《B區32號》收益也將近八倍。
恆業對恐怖片的愛至此一發不可收拾，製作發行恐怖片成了這家公司完成原始積累的重要途徑。
隨後幾年中，福建恆業默默成立了多家影視相關公司，逐漸滲透到投資、製作、發行、放映等一系列環節。儘管目前福建恆業未對外公佈過其集團架構，但從工商註冊信息看來，與福建恆業及其股東有直接歸屬關係的關聯影視公司已達20多家。
國產恐怖片第一大巨頭至此誕生。
在這部“恐怖片專業化”的家譜中，我們發現“恆業系”公司不僅包括恆業本身在北京和香港設立的分公司，用於發行製作非恐怖片的真恆業（與黃真真合作成立）、摯恆業公司，還包括影沐、牧馬人等看似跟恆業並沒有關聯的影視發行公司，甚至連影格影城也是恆業股東旗下資產。後來者要在國內製作發行恐怖片，十有八九免不了跟恆業搭上關係。
（與福建恆業疑似有關的公司，PingWest品玩製圖，單擊看大圖）
作爲國內恐怖片的先行者，恆業製作的恐怖片雖多以低成本取勝，但在製作過程中還算業界良心——目前，爲數不多的幾部有明星出演的國產恐怖片，大多出自恆業，除了前文提到的《京城81號》中的林心如，著名導演黃真真也因爲跟福建恆業合作較多被“拉下了水”。2016年，黃真真爲恆業拍攝了恐怖片《消失愛人》，雖有黎明、王珞丹和林俊杰主演，但未能重演輝煌，只獲得6419.6萬元的票房成績。
雖然恆業的“恐怖片專業戶”名聲在外，但他們自己也明白，僅靠國產恐怖片生存並非長久之計，因此也製作和發行了不少其他類型的影片。總的來說，恆業用恐怖片完成了原始積累，之後就開始轉型做其它類型片，實現“洗白”。
（恆業系公司製作和發行的影片，PingWest品玩製圖，單擊看大圖）
山西菲爾幕：撈一把塊錢的“恐怖片托拉斯”
和恆業相比，後起之秀菲爾幕影視組織規模更嚴整，頗有“恐怖片托拉斯”的派頭，但從出品影片來看，這是一家赤裸裸的以“撈快錢”爲目的公司。
2012年，尚相謙和董嬋妞在浙江橫店成立了浙江東陽四月天影視文化有限公司，專門從事恐怖片發行工作。它的出現可謂意義深遠，因爲我們看到過的大部分國產恐怖爛片都由這家公司發行。2014年，東陽四月天的股東尚相謙和董嬋妞成立了山西菲爾幕文化傳媒有限公司。同年，與尚相謙同姓的尚亞麗和恐怖片編導牛朝陽一起成立了北京菲爾幕文化傳媒有限公司。
東陽四月天衍生出的影視公司，業務共同特點是：都好恐怖片這一口。
快速拍攝大量低成本恐怖片的同時，兩家公司的四位股東也在迅速擴張業務範圍。於是有了北京分鐘時代科技有限公司、北京東方歌典文化傳播有限公司、霍爾果斯呀比時代傳媒有限公司、霍爾果斯遠見傳媒有限公司等多家公司。
PingWest品玩（微信ID：wepingwest）通過查詢發現，投資過菲爾幕系電影的深圳共識菲爾幕影視投資中心一號（有限合夥）和深圳市前海共識多贏投資管理有限公司，也疑似菲爾幕恐怖片集團中的一份子。
（疑似菲爾幕集團相關影視公司，PingWest品玩製圖，點擊看大圖）
雖然成立時間不及恆業，後起之秀菲爾幕在恐怖片產業鏈上卻絲毫不遜於恆業，投資、製作、發行一條龍，作品數量也遠遠超過恆業，成立短短四五年間，就已經制作和出品了20多部國產恐怖片，前輩福建恆業望塵莫及。
（菲爾幕系公司出品的電影，PingWest品玩製圖，單擊看大圖）
恐怖片入行策略：低成本+軟色情
菲爾幕這些民資，在初入影視產業時以恐怖片作爲首選，自有其生存哲學。
狗尾續貂拍續集。爲了壓縮宣傳資金投入，續拍其他公司出品的恐怖片成了菲爾幕的捷徑。《牀下有人2》《牀下有人3》《枕邊有張臉2》《恐怖電影院2》《恐怖畢業照2》……這些大家耳熟能詳的國產恐怖片第二部第三部續作，都出自菲爾幕之手。
誰成功就山寨誰。菲爾幕耍的另一個小聰明，是拍與其他公司類似片名、題材的“山寨恐怖片”。《繡花鞋》火了，菲爾慕就拍《驚魂繡花鞋》；《碟仙詭談》火了，菲爾慕就拍《筆仙詭影》《筆仙撞碟仙》；好萊塢有知名恐怖片《恐怖蠟像館》，菲爾慕的影片名稱就多用“恐怖+地名”的格式：《恐怖電影院》《恐怖理髮店》《恐怖游泳館》……
卡司團隊能省就省。想撈快錢的菲爾慕們算盤打得精明。雖說低成本小製作不請明星出演，票房一下子就會降好幾個等級。但小公司們連編劇導演也不請好的，只是找找自己熟悉的親戚朋友湊合；服裝場景特效也能省則省。反正大家都是發行起家的，只要在三四線城市鋪好了發行的路，票房多少不會太慘。
如此敷衍的恐怖片，竟然還有上百萬的票房收入，簡直算是“旱澇保收”。所以哪些去電影院看國產恐怖片的觀衆，到底圖個什麼？
劇情無所謂，不可描述的細節更重要。國產恐怖片也有其吸引人眼球之處，首先就是軟色情。爲數不多的幾位出現在國產恐怖片裡的女明星，都在片中尺度大開，比如楊冪在出演《孤島驚魂》時就酥胸大露，林心如在《京城81號》當中也有滾牀單的戲份。
（楊冪《孤島驚魂》劇照）
不是明星的國產恐怖片的女演員則更慘一些，具體表現是臺詞尺度極大，並且一定要“溼身”，有條件的一定要洗澡或游泳，還要給胸和內褲特寫。比如菲爾幕公司製作的《恐怖游泳館》：
以及一次性出現多個女生穿睡衣、洗澡戲份的《筆仙諜影》：
一二線中產愛看不看，三四線小市民來來來。大多國產恐怖片還將主要市場放在三四線城市，以在小城市加大排片量獲得更多票房收益。國產恐怖片出品方大多以發行公司起家，有些甚至有自己的電影院，要增加自己的排片量不難，甚至做些手腳偷偷票房，也不難。PingWest品玩查詢票房記錄時發現，不少恐怖片票房高峰都出現在四線城市。
成本上能省則省，演員編劇導演以及服裝特效工作人員都不用貴的；票房上通過投機取巧混得個過得去。國產恐怖片就這樣落得個掙點小錢的下場。但依靠薄利多銷，專門做國產恐怖片的公司門依然過得不錯。然而，從前面兩家典型國產恐怖片製造公司的經歷不難看出，一家沒有相關背景的小公司想進入影視領域，恐怖片很可能仍然是最好的選擇之一。
不僅國內如此，外國電影巨頭“獅門影業”的成長經歷同樣讓國內恐怖片公司們看到了希望。
1997年成立於加拿大的獅門影業就採取了以小博大的策略，在剛成立時發行了具有爭議的影片。之後又涉足恐怖片領域，發行了《電鋸驚魂》《剝皮行者》等重口味電影。以此積累了一部分資金和經驗之後，他們開始擴張產業鏈條、兼併小電影公司，最終憑藉《飢餓遊戲》等影片在好萊塢佔據了一席之地。
但在中國，影視初創公司們可能只學到了皮毛。
讓人愛不起來的國產恐怖片
小公司們竭澤而漁的做法，令國產恐怖片前景堪憂。
除了一些國營影視公司外（如今年三月上映的《碟仙詭譚2》，出品方即爲西部電影集團，青請了張韶涵參演），多數恐怖片出品方都是沒什麼經驗的小公司，電影本身能拿到的投資少，貪圖利益的電影公司爲了盈利就更不會花錢請好導演、編劇、演員，影片製作上同樣是能省則省，只憑借軟色情和三四線城市發行。
國產恐怖片能養活的，就只有不求上進或想掙快錢的小公司。
造成這種現狀的原因不難理解。首先是製片方打一槍換一地兒，興趣開始轉移。福建恆業的經歷，是恐怖片在特殊的中國環境下逐漸沒落的縮影，電影公司發展到一定階段有能力開始製作針對一線市場的大成本電影，就會開始轉向其他類型片。
我們需要認清的現實是：國內並沒有哪家公司願意拍一部真正的好恐怖片。國產恐怖片口碑撲街的現狀，目前已是盡人皆知，要力挽狂瀾拍幾部好恐怖片扭轉口碑也非易事，至於想靠一兩家稍大的公司創造奇蹟也無濟於事，恐怖片有這麼多漏洞可鑽，不願改變現狀的小公司要繼續撈快錢，能輕易把國產恐怖片名聲搞臭。
恐怖片題材本身在國內也面臨各種限制，從來就是“戴鐐銬跳舞”。自古以來，中國真正有想象力的恐怖故事都與鬼怪元素有關，而“建國以後不準成精”之類的奇葩規定，也令恐怖片在文化元素、情節構思上翻新出奇超過日韓、歐美恐怖片的難度倍增。審查風險讓恐怖片立項困難、過審困難，大投資容易打水漂，對創作限制也多。近些年不少有經驗的編劇導演轉而投奔了對恐怖主題審查較鬆的網劇、網絡電影方向，國產院線恐怖片想翻身就更難了。
在可見的未來，我們在影院依然只能看到辨證唯物主義的無神論國產恐怖爛片。
（*題圖爲國產恐怖片《隔壁驚魂》劇照。哈哈哈哈哈哈哈就問你怕不怕？）