《假日暖洋洋》：久違的賀歲劇再現閤家歡
久違的賀歲劇再現閤家歡
年關將近，又是影視製作者搶佔市場的良機。除了院線電影、衛視晚會，今年值得關注的還有賀歲劇集。作爲首部賀歲輕喜劇，《假日暖洋洋》播出以來，多次登上熱搜榜。有網友表示：“在家也能看到這些溫暖的故事，讓歡聲笑語走進家家戶戶。”過年故事的類型設定、閤家歡的喜劇風格、溫暖治癒的解壓療效，《假日暖洋洋》開創了劇集領域的賀歲風，喚醒大衆對賀歲劇的集體文化記憶。
縱觀整個賀歲市場，春節賀歲檔始終是中國票房市場最重要、競爭最激烈的檔期，以衛視春晚爲代表的節目也分得了一杯羹。眼下，電影、綜藝已經有較爲成熟的春節檔呈現方式，專門爲過年定製的賀歲劇卻尚未嶄露頭角。
消失的賀歲劇重現，能否勾起人們對節日的嚮往與期待
1997年，電影《甲方乙方》的上映正式拉開了內地電影的賀歲檔序幕。近幾年，《唐人街探案》《飛馳人生》《瘋狂外星人》等喜劇賀歲片爲觀衆帶來了滿滿歡樂。賀歲電影風生水起，賀歲劇銷聲匿跡。回顧賀歲劇的發展歷程，其高光時刻停留在21世紀初，以《張燈結綵》《家和萬事興》等爲代表的系列短劇一度受到觀衆的歡迎。之後，賀歲劇幾乎失聲。在中國傳媒大學傳播研究院副教授黃典林看來，“市場空缺不代表需求空缺，誰能填補空白、講好故事，同時將故事內核與節日感完美匹配，誰就能真正收穫數量龐大的賀歲劇觀衆”。
賀歲劇不單純指時間維度上在春節期間播出的劇，其劇情故事、類型風格都要具有明顯的春節特色。《假日暖洋洋》的導演姚曉峰在項目啓動之初就確立了創作思路，“它一定是要講過年的故事，且故事應該發生在過年期間”。因此，率先推出“首部賀歲輕喜劇”這一概念類型的《假日暖洋洋》，通過講述春節期間，分批來到三亞度假的許可依、侯昊、陳斌斌、宋小可等住客，在度假期間發生的溫暖治癒的浪漫故事，爲新年到來加碼預熱。五彩斑斕的海底世界、新鮮刺激的遊樂設施、熱鬧非凡的慶祝巡遊、篝火相伴的搖滾聚會等場景畫面，讓觀衆享受到“邊追劇邊感受海島度假”的熱鬧氣氛。爲了更加突出“閤家歡”的特質，受春晚和歌舞片啓發的姚曉峰，還在劇集中注入了一定成分的歌舞元素。姚曉峰介紹：“既然是賀歲，就應該是一個多元素的結合。載歌載舞的片段，觀衆看着開心，同時也是情緒的表達。”
中國人自古以來就喜歡閤家歡的戲劇情節，《假日暖洋洋》的出現爲今年春節增添了一抹愉快的色彩。北京交通大學語言與傳播學院副教授文衛華表示：“輕喜劇定位的《假日暖洋洋》，試圖以喜笑顏開的方式化解過去一年的種種煩惱和矛盾。尤其是受新冠肺炎疫情影響的2020年，給不少人的生活增加了新的壓力。從這個意義上來說，這部具有‘治癒力’的作品，能夠喚起觀衆，特別是就地過年觀衆對歡慶節日的期待。”
在受衆人羣細分、題材類型垂直的當下，觀衆的品位似乎“衆口難調”。以往的賀歲劇故事內容雷同、小品味兒太濃，既折騰又鬧騰。很多觀衆吐槽：“情節不夠，只能靠演員誇張的舞臺化表演來湊。”加之老演員、舊面孔頻繁坐莊，即便是中國喜劇界的重量級人物，看的次數多了，觀衆也會審美疲勞。這也是爲何過去幾年賀歲劇市場的數量和聲勢削減了很多。
在電影創作領域，《唐人街探案》糅合動作喜劇和推理懸疑，讓人們在歡樂中思考解密，在情節發展中感受真情實意。《流浪地球》融合科幻元素和中國傳統文化，講述了人類試圖帶着地球一起逃離太陽系，尋找新家園的故事。從這些賀歲電影的成功經驗可以發現，賀歲影視作品雖然需要喜劇元素，但更重要的是內容敘事創新。
《假日暖洋洋》採用多線平行的人物故事推進劇情，其中還包含一個三代同堂的傳統中國家庭，各家的故事、個人的心事多重交織、徐徐展開。生活中的煩惱和矛盾不可避免，但更值得記錄的是團聚帶來的欣喜和歡愉。《假日暖洋洋》製片人張書維介紹，“該片以團圓敘事基調將四個獨立故事並聯，實現對愛情、親情和友情的溫暖解讀。在對目標受衆觀賞習慣和‘難點’‘痛點’精準把握的基礎上，我們將現實矛盾通過輕鬆幽默的筆觸表達出來”。
雖然閤家歡作品適合春節的氛圍，但只有歡樂是不夠的，內容模式創新仍是賀歲劇探索的方向。在中國人民大學博士後何天平看來，“關注當下家庭的幸福感、獲得感，對焦現實生活中的困惑，嘗試爲人們提供解決困難的路徑，將溫暖治癒的主題放大，是閤家歡劇集的創作方向”。
熒屏年味兒能否延續，還需作品貼近現實引發共鳴
賀歲劇的側重點在“歡”，但落腳點應該回歸於“家”。在福建師範大學副教授黃華看來，“此類作品承包的不能只是笑點，也應真切折射出人性的喜怒悲歡，讓每一個年齡層、每一類職業人羣能從劇集描繪的人羣畫像中找到自己的位置、看到自己的影子”。
如何讓家庭中不同年齡層的受衆有共鳴，“閤家歡”的社會屬性又該如何展現？《假日暖洋洋》的做法是貼近當下的社會語境與真實生活，豐富各年齡層的人物塑造，將擷取自社會現實的婆媳矛盾、妯娌爭鋒、年輕人創業失敗、女性職場、父母催生、醫患矛盾、親子關係緊張等典型問題一一點透。劇中，大齡剩女許可依、離婚夫婦陳斌斌和宋小可等是中生代代表，陳斌斌父母和奶奶、陳暖暖的母親和男友等是中老年代表，陳暖暖、溫若楠、嚴立偉的兒子則是青少年代表。他們之間既有婚姻關係的疏離與彌合，又有家庭矛盾的激化與和解，還有陌生人之間的靠近與溫暖，故事線中每一個人都面臨人生的關鍵節點，觀衆也可以透過劇中人的視角審視各自的煙火人生。
以年爲單位，回溯過去，展望未來；以假日爲逗號，同劇中人短暫休息，共同經歷。這是賀歲劇對時間的總結闡釋，也是對觀衆的人生啓發。在黃華看來，“在賀歲時節的市場中，應該多一些老少皆宜、喜聞樂見的賀歲劇集，摒棄‘套路式’的矛盾衝突，將家人、朋友、伴侶之間的溝通和解作爲重點，凸顯愛與閤家歡的主題氛圍”。創新內容、升級表達、完善製作。未來，期待賀歲劇作爲一種成熟呈現方式不斷延續下去，在迎接春節到來之際爲觀衆提供豐富的精神文化食糧，讓人們在影視作品中遇見美好生活。