臺灣人在大陸》沉浸在賈樟柯的電影世界

賈樟柯執導的《江湖兒女》近來口碑不俗，電影創作上有人性糾結的意境與反思，不能僅當成翻拍的山西大同黑幫片。

《環球時報》總編胡錫進，批評《江湖兒女》是「充滿了負能量、看得讓人難受 」。隨後即遭到電影導演本人的迴應，賈樟柯在一篇發給胡錫進的回信中寫道：「我所認爲的『能量』，是建立在儘可能說真話的基礎上的，真話是最大的正能量，見不得真話和真相的做法，是負能量。」

筆者就是衝着胡總編與賈導的論戰交鋒，遂在微信上訂了《江湖兒女》的電影票，十一假期裡只要有朋友邀約想看，筆者都願意三刷或四刷，每次觀影后都陷入對電影敘事想像的思緒，在賈導的電影世界觀裡，具有強烈的寫實主義特色。

因《小武》蜚聲海外的賈樟柯，寫了自認非常乾淨的劇本《站臺》，主角都是正面人物，但他等了整整兩年，最終還是沒能逃過無法公映的結局，接下來拍《任逍遙》時，賈導就乾脆放棄了幻想。

賈樟柯系列電影的名氣，不在於衝刺國內票房力拚商業化大片，而是受各類國際影展的肯定，因此建立起自身的品牌與特色，構築一幅賈導的電影世界觀。

在這個電影世界觀裡，導演擅長用手動攝影關注老百姓的生活故事與酸甜苦辣，堅持用電影表現複雜的人性，講真話纔是最大的正能量。

賈樟柯的執導之路顯得內斂十足。從「故鄉三部曲」起步，賈樟柯導演的世界觀是想刻畫一個時代場景，將上世紀末中國青年臉上的滄桑與無懼，真實地反映在電影鏡頭內。賈導喜歡拍80年代以降的鏡頭，竟而顯現一些人文情懷，特別是能反映那個年代的公共建築，賈導都願意實地拍攝，找尋那個年代的印記。

《江湖兒女》畢竟是橫跨十七年前後的電影，感覺上賈導或許是想告訴觀衆，故事情節即便是一個不願意接受，但有一些事實必須得承認，命運開了男女主角一個玩笑，無論人與人之間的感情有多麼深厚，曾經有過怎樣的過往，在時間洪流的沖刷下，感情與羈絆都會變淡薄甚至瓦解，等到恩斷義絕之時，纔是考驗江湖兒女的開始。

賈導受訪時表示，在拍攝《江湖兒女》期間，要拍幾個復古場景，攝影棚和場景都搭對了，演員衣服換上了，但爲什麼拍不出那個時代感？賈導認爲年輕演員臉上太幸福洋溢，也不過十幾年光景，年輕演員已經無法呈現賈導年輕時代的滄桑與無懼。

黃仲昆原唱、迪克牛仔翻唱的成名曲《如果愛可以重來》，其實是何厚華爲梁朝偉所寫的詞。該曲成爲翻唱率極高的流行歌曲，旋律和意境爲《江湖兒女》加分不少，每當演唱旋律響起，觀衆自動聯想經典歌詞：有多少愛，可以重來；有多少人，值得等待，當愛情已經桑田滄海，是否還有勇氣去愛？（林士清／北京清華大學公共管理學院博士生）